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My WayTwo roads diverged in a wood, and I— I took the one less traveled by, And that has made all the difference. March 30 A Latte with That Big Mac
Starting this year, lovers of Mochas, Cappuccinos and Lattes will be able to get them at McDonald’s. The Golden Arches is overhauling its front counters to install an espresso machine where customers can watch a McDonald's barista make the drinks. The move is the biggest addition to McDonald’s menu since it launched breakfast 30 years ago.
The new drinks put McDonald’s more closely into competition with Starbucks and other coffee houses, and could reshape the way Americans buy their upscale coffees. McDonald’s has about 14,000 locations in the US while Starbucks has about 10,000. McDonald's is pricing the drinks about 60 cents to 80 cents below competitors.
John Betts (McDonald’s, vice president of national beverage strategy) "We thought we could get into this business because our customers have been asking us to. Their tastes have changed over recent years, we've done a lot of work in this area, and we think we'll be able to deliver great products to them."
McDonald’s has told franchisees, the drinks could add about a billion dollars a year to the company’s sales. The chain also hopes they will help increase its reputation as a provider of, what it calls, premium products, not just hamburgers and French fries.
John Betts "We thought it's important to position these products front-in-center, for the customers to watch them being prepared, to create a little theater if you will, our employees really enjoy being upfront and preparing beverages, and it also happens to be very closed to our drive-through window, and we sell a lot of beverages through there."
In addition to the coffees, McDonald’s also plans to offer smoothies and bottled drinks, in test markets. Those have included Lipton green tea and RedBull energy drink and Mountain Dew made by Pepsi. Coke also gives McDonald’s a drink fountain that contains flavor shots, which allow customers to create new flavors of soda, like Vanilla Diet Coke or Blueberry Sprite.
From the Wall Street Journal. I'm Janet Adamy.
Ada's Note: I had been one of those waiting for McDonald's Coffee service for a long time. Yes, now we have Mc Café. To take a close at the market promotion strategies of Mc Café, I do find how smart McDonald's is! The coffee competition is just to meet the public needs. But the smoothies, bottled drinks and creative flavors of soda really surpass people's expectation. Well done! February 20 小津安二郎费 纳 张蜀津 《新电影》2003年第23期
一片静默的秋叶 他是世上独一无二的导演，他是天生要用光影说话的人，他传奇的一生充满矛盾，也给后人留下了许多难解之谜。 他生于1903年12月12日，又于1963年12月12日与世长辞，一个甲子，一个天衣无缝的轮回。他喜欢拍大学生活，拍父亲故事，拍温暖的家庭，可他奇妙的命运却恰恰相反：他从没上过一天大学，父亲在生时很少和他同住，他也终生未娶，一辈子与母亲相依为命，在母亲以87岁高龄去世一年以后，他也驾鹤西去。 小津安二郎在日本电影史和世界电影史上的辉煌成就，与他沉静的灵魂构成了他生命中最突出的一对矛盾，他就像一壶陈酒、一杯清茶、一缕菊香，一片静默的秋叶，留给人们无尽的怀念和景仰，而他的墓志铭恰如他的电影和他的人格，只有一个字 -- 无。 顽童小津 小津安二郎出生在东京深川区的一户名门，他家世代经商，是当地屈指可数的豪富。他的祖父是个浪荡公子，他曾声称只要一辈子不愁酒钱就行，结果被赤手空拳赶出家门。小津青年时代的放浪不羁也许就受到了祖父的影响。祖父被赶出家门后居住在松坂，小津在那里度过了他的中学时代。在1923年全家正式定居东京前的 9年间，他的双亲彼此往来于东京和松坂之间，一直分居两地。所以，小津从小学高年级一直到中学毕业以后，家庭生活中父亲只是偶尔出现几次，所以他惯于向母亲撒娇，为所欲为。 小津的母亲是个温柔体贴的人，对孩子过分关心，因此小津最敬重的就是母亲。他的家庭是典型的严父慈母型，父亲的偶尔露面也只是显示了一下父亲的威严，按弗洛依德精神分析的说法，他童年的自我形成期一直笼罩在父亲的威严之下，而在萌发对父亲的反抗心理的时期，父亲又没有给他近在咫尺的影响，因此就形成了只对父亲怀有尊敬之情，而无反抗之意的心理体验。因此，在他的家庭题材影片里，除了早期一些片中描写了不成器而被儿女轻视的父亲外，其余都是在反复表现理想化了父亲形象。 叛逆青春 1916年，13岁的小津考入宇治山田市三重县立第四中学校，成了当时教育制度的一个牺牲品。从一开始，他就是“问题学生”，和他才智过人的哥哥相比，他无心向学，不守纪律。一次，他将朋友的一张性感艳星照片拿来随手丢在寝室桌上，这在当时的教育者看来是一种流氓行为，因此学校给了他一个处分。 从此，受处分的小津被从宿舍赶到家中居住，他每天从松坂乘火车上学，学校还发给他签到手册，规定他每天上学来回都需家中父母和学校班主任签名盖章，这件事给他内心深处留下了永远不可磨灭的创伤。不过，被赶出宿舍对小津可能又是幸运的。住宿时，他过的是禁止涉足茶馆酒肆或娱乐场所的生活，而在宿舍之外，他摆脱了老师监视，可以自由自在地看电影了，这也是决定他一生的关键时期。他贪婪地看电影，尤其是美国电影。 中学毕业后，根据双亲意愿，小津报考了神户高等商业学校，但他根本没有希望考取，只是期待着能去神户看电影。毕业后，他游手好闲地呆了一年，第二年报考师范也没考上，于是在离松坂大约30公里的一所山沟小学当代课老师，他在那里呆了整整一年，也喝了整整一年的酒。据说朋友来看他，小津总是拉着他们痛饮。 “松竹”生涯 1923年，经叔父引荐，年仅20岁的小津进入松竹蒲田摄影厂，开始担当摄影助手工作，与清水宏、五所平之助等“未来导演”是同事。但父亲强烈反对他进制片厂，因为当时人们认为电影是使年轻人堕落的娱乐，这行业是受人鄙视的。但当小津正式成为一名导演时，父亲也曾为他高兴过。 1925年，小津通过征兵体检，在陆军后勤部服兵役，但他大部分时间都在装病，住在陆军医院里“养病”。 一年后，小津退伍返回松竹公司，并从摄影部调到了导演部，任大久保忠素的助手，他经常毫不顾忌地说出自己的意见，大久保也欣然接受。大久保在日本电影史上虽然名不见经传，但他的作派却深深影响了小津：彻底地反对趋炎附势，对政治问题毫无兴趣，对社会风俗、家庭问题、两性爱情非常关心。 小津成为导演的过程也很有趣。一天中午，他在电影厂餐厅点了一份咖哩炒饭，但久等不至。这时一位导演走进餐厅，也点了同样一道炒饭，而侍者很快就送了过去。小津向侍者投诉，侍者的答复很直接，因为那人是导演，当然要快过你。很少动怒的小津咽不下这口气，给了侍者一记耳光。事情闹到电影公司老板松户四郎那里。听过小津的陈述，松户竟要求他写一个剧本，言外之意是准备培养他成为电影导演。就这样，小津因祸得福，拍出了处女作[忏悔之刀]，这也是他唯一的古装片。但小津很快便爱上了“现代剧”。从此，小津与野田高梧开始了漫长的合作。 1929年，小津开始在“庶民剧”方面显露了他的才华，专门拍摄以日本中下阶层的日常生活为主题的影片。 有声时期 1936年，小津开始大量拍摄有声片，按公司的方针，刚当导演的小津主要是拍大量的喜剧片。他的影片在商业上不算成功，但影评家对他却颇为赞赏。1937年，中日战争爆发，小津被征入伍，派往中国战场任步兵伍长。 作为士兵，小津并不合格，他作战并不是特别勇敢。他用自己的方式反对这场不人道的战争。两年后，小津重返松竹，被调往新加坡拍摄宣传大和魂的纪录片。当时的许多导演都为了配合政治宣传拍许多鼓舞士气的影片，而对政治毫不关心的小津却将战争题材的影片拍成了家庭情节剧。然而这段时期，小津主要是消磨时光，当时新加坡有许多占领时期查封的美国电影，于是他乘机观赏了许多美国片，这一时期是小津一生中看美国电影最多的时期。日本战败投降，小津沦为战俘，他一直在橡胶林里干活，这个时期他还不忘抽空练习写作长篇俳句，而俳句与电影蒙太奇的思维是相通的。6个月后，小津被遣回国。 1949年，小津与编剧老搭档野田高梧重新合作，他后来的大多数影片几乎都出自野田手笔。 彩色时期 1958年的[彼岸花]，是小津第一次尝试采用彩色胶片。50年代末期，他又重拍了自己三、四十年代的心爱作品，像[早安]、[浮草]、[秋日和]就分别是[我出生了，但……]、[浮草物语]和[晚春]的翻版。 1961年，小津拍摄了[小早川家之秋]。1962年，他回到大船制片厂，拍摄了他人生中最后一部作品[秋刀鱼之味]。巧的是，这两部作品都是以老人问题为主题，而此时死神的脚步也正一步步朝小津迈进。1962年2月4日，小津正在进行[秋刀鱼之味]的剧本创作，他的母亲由于感冒并发肺炎，以 87岁高龄去世。小津因此陷入了深深的痛苦与孤独，为了排遣心境凄凉，他经常喝得酩酊大醉，企图借酒消愁。然而就在这极其悲凉的时刻，他却为观众创作出了充满笑料和幽默的艺术世界，而这种风格早在他20年代的作品中就早已体现出来了。而[秋刀鱼之味]这部遗作则以最完善的风格，最隽永的意味而被人们奉为经典。 1963年12月12日，在他60岁生辰时，身患恶性肿瘤的小津与世长辞。在他病重期间，虽然有诸多兄弟、好友和弟子们探望，但由于他没有家眷，异常寂寞，只好在孤独中默默地忍受痛苦。就在逝世那一年的初冬，小津留下了这样的短歌： “大雪纷飞白茫茫，但愿把它披身上，倘若今宵我死亡。” 小津去世后，骨灰被安放于北镰仓的圆觉寺。墓碑上只有一个字：“无”。
小津物语 ——小津作品的风格特点
在小津的54部电影中，有19部入围了日本影响最大的影片评选奖项——《电影旬报》年度10大佳片之列，更有6次勇夺当年10大佳片的冠军。小津的获奖率之高，在日本国内众多的名导演中也属遥遥领先。下面，我们简要说说小津作品的风格特点： 母亲 小津终身未婚，一直和母亲在一起，母亲去世不久，他也随之而去。二战后，整个世界曾视作港湾的家庭制度，已呈分崩离析之势。在小津简约、圆融的光影里，家通常不具备严格意义上的完整，母亲常常缺席。即使[东京物语]，虽家人健在，却也散布在三个不同区域，最后母亲还遭至病故。联系到小津与其母亲过于紧密的关系，母性的退离，无疑使家的概念，遭到最致命的冲击。 父女关系 小津一面讲究家庭缺憾，另一面又在表现家庭流失。女儿出嫁，不仅使老人更孤寂，更重要的是透露出无力遮挽生命时的伤感。父女相依为命，但终有一别。仔细观察小津对嫁女场面的处理，不难发现，淡淡的喜悦远大于淡淡的惆怅。假如说女儿新婚，是家庭仪式的一次别奏。那么对一个垂暮的老人而言，死亡无非是生命形态的一种转换。人生在小津的电影里，就是一场又一场的告别。[晚春]和[秋刀鱼之味]，表现得尤为明显。 酒 在生活中，小津就是嗜酒之徒，笠智众在他的作品中便有多次大醉而归的场面。笠智众的醉酒，跟小津的态度一脉相承，介于微熏和酩酊之间。小津电影中的“酒”，不是用作麻醉和逃避的，仍是曲折地表达他对生命的感受。是排遣，而非渲泻。 人物 有些作家喜欢把同一个名字安排在不同作品中的人物身上，小津更极端一些，[秋日和]、[东京暮色]、[麦秋]、[晚春]、[东京物语]、[秋刀鱼之味] 里，老父亲都叫周吉。[东京物语]中居孀的儿媳和[晚春]中迟迟未嫁的女儿，都叫纪子，也都由原节子扮演。人物身份，包括性格上的重复，无非表明生活中实在有太多相似之处。与其他著名导演苦心“求异”的态度不同，小津寻求的，是生命的融合和它涓涓细流的必然流向。 故事 家庭成员的流失，是小津作品里恒久不变的主题。小津把这种流失，用极静极美的电影语言娓娓道来，具有日本民族特有的樱花离枝的独特美感。表面看，小津电影的情节走向是较为狭窄和封闭的，一家人迎来送往，间或有小小的纠葛与和解。但到最后，往往以一种难以言说的静默来划上句号。所以也有人说，小津的每部影片都是开放式的，是对生命形态的欲迎还拒，这其中最主要的形态，便是孤独。同时，小津的情节一般不作单线发展，而是多声部的有机合奏。假如讲到父亲，对女儿、女婿、儿子、儿媳也会有着极精细极周到的描写，包括父亲的友人，甚至酒馆的老板娘，小津也不会放过。小津在简单到近似无聊的叙述空间里，却又异常柔和地勾勒出，人生百态的全景式图画来。 节奏 舒缓而有韵。可以说，小津作品里的节奏总是这样。他的作品还会出现一些游离于剧情的场面，他温婉地让观者的注意暂时停滞或转移。好比行走时，被路边的风景吸引，另有一番滋味。儿子来借钱，由此又能看见儿子与儿媳的一些小龃龉。这种叙事节奏上的停顿，看似信手拈来，却也反映出小津的人生态度，生活只有漫不经心，才能真正地陶冶性情。同时，小津电影中那缓缓涌动的涟漪，因在不同方位的巧妙驻留，使得以慢制慢的节奏变得活泼，而富有吸引力。 构图 工整、稳定、有序。这种构图方法，与日本榻榻米式的居室极为类似，在恬淡、温和而又不乏情境里又透露出日本民族所特有的仪式感。小津对这种仪式感的坚守，不仅表现出对日本旧时代的追思，还隐隐流露出对生命固有常态的把玩心机。人物出现在画面上，也极为讲究对衬，人物一般采取对望的姿态，并排时，两人也非常均匀地占据画面一角，第三人出现时，又呈等边三角形。曾有人说，在小津的画面中，能轻易地找到中轴线，而对折起来。这种对衬美，按小津的思路，应是人与人，人与物之间都具备一种极微妙的呼应。 镜语 摄影机固定不动。拍摄内景时，小津让摄影机固定在草垫上，镜头离地表在一米之内，因为这就是日本人坐草垫的高度。一律不用移拍和摇拍，而大多采用仰拍。正面拍摄人物，小津认为人的侧面再美也美不过正面。他拍一个人说话时，绝不把听话的人拍进画面。反之，对听话的人，也采取拍摄。小津避免同一画面里出现两个或两个以上引起观众注目的事物。他对人物，也从来不用特写进行处理。从小津的镜语构成里，他是在暗示人类的孤独，但小津镜语上的一成不变兼乐此不疲，表明他对孤独并不厌倦，相反，还满怀敬意。这是小津最耐人琢磨，最有意思的地方。
映画的禅宗 编者按：从1927年的处女作[忏悔之刀]，到1962年的绝笔[秋刀鱼之味]，小津共拍了54部作品，(无声片31部，有声片22部，纪录片1 部)，其中早期的18部作品已佚。以下介绍的，是他从1929年的[年轻的日子]到[秋刀鱼之味]的36部作品。希望喜欢小津的朋友，能够通过这些介绍，获得对这位大师和他作品的一个相对系统的认知。特别感谢香港国际电影节《小津安二郎百年纪念展》一书，为我们提供的资料帮助。
[年轻的日子]（原名[回忆]）1929 编剧：伏见晁、小津安二郎 主演：结城一郎、齐藤达雄、松井润子、饭田蝶子 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：103分钟 黑白（默片） 小津的第8部作品，也是他的首部长片，当时的小津只有25岁。故事讲东京早稻田大学的两个学生渡边和山本，爱上了同一个女孩千惠子，他们相互拆台，而最终却都失败而返。编剧伏见晁是松竹莆田片场著名的喜剧写手，因此这个故事也充满喜剧趣味，尤其影片后半段在滑雪场发生的戏剧性变化，是观众最喜欢的部分。 小津的话：“那段时间的作品，很多都是我和伏见共同合作的。每逢日落西山，我们便会到银座走走，喝酒、吃饭，一边谈剧本一边回我在深川的家。之后，我跟他天南地北，放放唱片，入夜后再喝些红酒提提神。像这样的调子，到天亮时，便会谈好一部片子的故事大纲。总会是一晚便想出一个剧本。现在回想起来，真的令我感到不可思议。”
[我毕业了，但……] 1929 原著：清水宏 编剧：荒牧防郎 主演：高田稔、田中绢代、大山健二、日守新一 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：11分钟（残本） 黑白（默片） 野本大学毕业到一家公司应聘，但老板却安排他去做接待，盛怒之下他一口回绝了。此时，恰逢母亲带他的未婚妻町子从乡下赶来看他，无奈野本只好每天假装去上班，待母亲走后，他向町子交待了自己的真实处境。一天，四处碰壁的野本来到一家酒馆，原准备借酒浇愁，却发现町子竟然在这里上班。回家后他大骂町子，但很快他就体会到町子补贴家用的苦心。羞愧的野本再次来到那家公司，老板说，以前让他作接待不过是想试探他，如今看他成熟了很多，安排他作了文职办事员。小津的第10部作品，也是小津第一次在自己的作品中启用大明星（即高田稔和田中绢代）。由于影片反映了昭和初期的社会状况，而且故事主人公也从此前无忧无虑的学生，变成了生活窘困的上班族，这部影片被认为是小津早期比较重大的一个转折。
[突贯小僧] 1929 原著：野津忠二（即野田高悟、小津安二郎、大久保忠素、池田忠雄） 编剧：池田忠雄 主演：齐藤达雄、青木富夫、坂本武 摄影：野村昊 出品：松竹 片长：14分钟 黑白（默片） 据小津本人回忆，这部电影是他和野田高悟、大久保忠素、池田忠雄四人在支取了一笔剧本稿费后，到银座一家叫“Fledermaus”的酒吧里，喝着德国啤酒想出来的，因此“原著”署名“野津忠二”。据说这部电影只花了3天时间就拍完了，故事相当滑稽有趣，讲几个绑匪绑架了一个男孩，没想到这孩子却非常顽劣，绑匪们又买糖果又买玩具，仍然无法叫孩子安静下来。最后他们只好又把孩子送了回去，没想到孩子的父亲却说：“你们大可想绑他多久，就绑他多久。”狼狈的绑匪只好把小孩送回他的玩伴那里，然后飞快地逃走了。另有一细节关于小演员青木富夫，他因本片走红后，干脆改名为“突贯小僧”。
[开心地走吧] 1930 原著：清水宏 编剧：池田忠雄 主演：高田稔、川崎弘子、铃木歌子 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：96分钟 黑白（默片） 这部电影讲的是一个黑帮小子因爱情改邪归正的老套故事，它最显著的特点是反映出小津当时的西化倾向。当时在日本，最西化的导演是阿部丰（[触足之女]、[他身边的那个女人]），但他曾在好莱坞工作过，因此年轻导演里被认为最西化的就是小津。[开心地走吧]就完全摒弃了日本风格的叙事，从场景、服装、道具上完全采用西方的警匪故事风格。片中出现的美国原版海报，都是小津从横滨买回来的。
[我落地了，但……] 1930 原著：小津安二郎 编剧：伏见晁 主演：齐藤达雄、二叶香、青木富夫、田中绢代、笠智众 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：64分钟 黑白（默片） 同宿舍的六个学生，两个因为作弊未果留在了学校，其它虽四个如愿毕业，但却连遭失业，境况竟不如在校的两个逍遥。这是小津早期较成熟的作品，虽然是他擅长的学生喜剧，却溶入了更多的思考，手法也更加洗练，当年的票房和评价都相当不错。另外值得注意的是，在这部电影里，当时还很年轻的笠智众，第一次在小津作品中担任了比较重要的角色。 小津的话：“从这部电影起，我才开始给笠智众有真正发挥的机会。”
[那夜的妻子] 1930 原著：奥斯卡·希斯柯《从九时到九时》 编剧：野田高梧 主演：冈田时彦、八云惠美子、山本冬乡 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：65分钟 黑白（默片） 故事讲一个穷困的父亲为救病重的女儿，不惜铤而走险，打劫了银行。当晚便衣警察准备捉他回去，却被一家三口感动。最终虽然警察准备放走父亲，但父亲还是勇敢地承担了自己的责任。最后一幕，妻子和女儿在窗前悲伤地目送着他离去。青年时期小津拍的比较刻苦的一部电影。 小津的话：“我还记得，为了弄好剧本，连睡也不敢睡，可谓呕心沥血之作。因此，我认为这部电影对我的影响很大。”影片改编自奥斯卡·希斯柯的小说《从九时到九时》，在小津作品里是比较罕见的。
[淑女与髯] 1931 原著/编剧：北村小松 主演：冈田时彦、川崎弘子、饭田蝶子、伊达里子 摄影：茂原英雄、栗林宝 出品：松竹 片长：72分钟 黑白（默片） 城男大学剑道部主将冈岛喜一（冈田时彦）蓄着满脸胡须，而且总是和服加身，是个相当保守的家伙。一次，他从摩登坏女孩里子手中，救下一个叫广子的女子，广子劝他刮掉胡须，去找份工作。屡屡碰壁的冈岛剃去了胡子，果然很顺利地在一家酒店找到了工作，碰巧里子又到这家酒店行窃，被冈岛识破。他送里子回家，里子决定改邪归正，并以身相许。碰巧广子赶到，虽大感诧异，但没有误会两人。最后，她和冈岛在窗前目送着里子离开了。 这是当时日本首屈一指的大帅哥冈田时彦与小津合作的第三部作品，也是剧组连轴苦干了8昼夜的成果，获得了极大的成功。小津后来大发感慨： “冈田表演得实在很精彩，有趣极了。虽然只用了8天便拍完，口碑却比花了很多心血的[大小姐]还要好。电影这个玩意实在很难预料的啊。”
[东京合唱] 1931 原著：北村小松 编剧：野田高梧 主演：冈田时彦、八云惠美子、高峰秀子、齐藤达雄 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：90分钟 黑白（默片） 冈岛学生时代就是个倒霉蛋，如今他在一家保险公司任职，家里有三个孩子。这天是发薪日，他答应儿子带回一辆单车。公司的老职员山田被无故辞退，冈田去讨公道，结果一并被开除。回家后，儿子又哭又闹，被冈岛打了一顿。冈岛的老师准备开一家小吃店，请他去帮忙，结果他在路上发传单被妻子看到，误以为他不求上进。小吃店开张，老师劝冈岛去一个偏远地方教书，为了一家人的生计，冈岛决定举家离开东京。 评论认为，这部影片反映了小津对“市区”与“郊区”对立的紧张关系的关注，小津的这段话反映了他当时的心境：“由于对失败已感厌倦，便决定以闲散心情去拍这部电影。也就是从那个时候开始，我开始搞不清拍一部好电影应该做些什么才对。导演这份工作又没有什么可以留下的，开始感到电影这玩艺没意思。现在可不同了，反而觉得没有什么留下才是电影的魅力所在。”
[我出生了，但……] 1932 编剧：伏见晁 主演：齐藤达雄、吉川满子、突贯小僧、坂本武 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：91分钟 黑白（默片） 川吉一家搬到郊区，正好和老板岩崎成了邻居。川吉的两个儿子与岩崎的儿子太郎相互拿父亲比试，结果太郎带他们看了父亲拍的电影，两个孩子看到自己的父亲为讨好上司故作丑态，回家后大骂父亲的不是。次日清晨，父亲端来热饭团，父子三人和好如初。 这部电影对小津最重大的影响是他和合作已久的伏见晁发生了分歧，事实上这也是小津和蒲田厂保守风格的分歧。小津对此没有过多解释，他只是简单地说过：这部电影的诞生源于我想拍小孩电影。一个始自小孩，却终结于大人的故事。主题本来很明快，情节在拍摄途中却出现变动，结果变成调子很灰的作品。
[青春之今梦何在] 1932 编剧：野田高梧 主演：江川宇礼雄、田中绢代、齐藤达雄、武田春郎、笠智众 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：85分钟 黑白（默片） 大学生哲夫家境富裕，他有三个好朋友，还有一个很亲近的女友，茶点馆女侍繁。一次考试中途，哲夫父亲病危，不久他的父亲去世，哲夫成了公司的社长。一年后三个朋友毕业了，哲夫从中作弊，让他们都进了自己的公司，大家一下变成了上下级关系。但乐天的哲夫对此毫无觉察，他又见到了繁，准备娶她为妻。虽然繁也对他心意朦胧，但此时她已和哲夫的朋友，贫穷好学的齐木订婚，而齐木为了不得罪老板，也没有告之真相。最终哲夫得知事情原委，伤心之余，大骂齐木懦弱。 [我出生了，但……]之后，小津开始着手新片[何日再逢君]的拍摄。这部电影与他以往的风格迥异，在题材上有很大突破（讲男主角爱上了妓女），结果他面临很大压力，预算也大大超支。他和野田考虑拍一部又快又便宜又能赚钱的电影，于是他们走回学生喜剧的老路，拍了这部[青春之今梦何在]。这部电影可以算作是小津学生题材电影的大杂烩，有之前很多电影的影子在里面。
[东京之女] 1933 原著：恩斯特·施瓦茨《二十六小时》 编剧：野田高梧、池田忠雄 主演：冈田嘉子、江川宇礼雄、田中绢代 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：47分钟 黑白（默片） 姐姐千贺子与弟弟良一相依为命，从女友当警察的哥哥那里，良一得知姐姐可能在暗中做娼。良一质问姐姐，姐姐说这么做是为了弟弟的学业，良一一时冲动打了姐姐一巴掌。不久良一投水自尽，千贺子和良一女友赶到，泣不成声。赶来的记者觉得此事没有新闻价值，便离去了。 专家认为，若要分析小津的电影技巧，这部[东京之女]是最好的教材。这部仅用了9天时间便完成的电影，全赖小津对电影语言的胸有成竹，他自己也说：“我认为这部电影拍得不错，我对画面构图等等安排，也是从这部电影开始有了一定的格式。”
[非常线之女] 1933 编剧：池田忠雄 主演：田中绢代、冈让二、水久宝澄子、三井秀里 摄影：茂原英雄 出品：松竹 1933 片长：100分钟 黑白（默片） 时子的男友让二是个黑帮头目，他新收了一个小弟叫宏，宏的姐姐和子找到让二请他让弟弟改邪归正，让二却对和子一见倾心。时子找到和子，本打算威胁她离开让二，却也被她的善良感动。宏在姐姐的店里偷了一笔钱，让二为救他准备和时子再做最后一次案，结果被警察追捕。逃亡之际，时子劝让二自首，结果开枪打伤让二，两人于是被捕。 和[东京之女]一样，这是小津默片技巧的巅峰之作。
[心血来潮] 1933 编剧：池田忠雄 主演：坂本武、伏见信子、饭田蝶子 摄影：杉本正二雄 出品：松竹 片长：100分钟 黑白（默片） 在东京贫民区里，喜八和儿子富夫相依为命，邻居次郎是他的好友，他和饭馆老板娘也是知交。一次，他路遇流浪女春江，求老板娘收留了她。之后他经常留恋于小饭馆，对春江怀有爱意。但春江喜欢的却是次郎，喜八从老板娘那里得知此事，难过不已。不巧此时富夫患病，春江准备卖身筹钱，被喜八及时制止。理发店老板贷款给次郎，次郎为富夫付了医药费，准备远赴北海道打工还债，喜八打昏次郎，径自登上了开往北海道的船。航船行至途中，喜八念子心切，居然跳下大船，渡海回家。 本片是“喜八系列”的第一部，这一系列围绕着喜八展开，而且都由坂本武主演。影片主角都住在东京下町旧区，这里还残留着江户时代的气味和人情。这部电影反映出当时小津创作思想的矛盾：一端是国际化、现代化，一端是下町社区与日本民族。
[我们要爱母亲] 1934 构思：野田高悟 编剧：池田忠雄 主演：岩田佑吉、吉川满子、加藤清一、三井秀男 摄影：青木勇 出品：松竹 片长：71分钟 黑白（默片） 八年前丧夫的千惠子，含辛茹苦带大两个儿子，但当大儿子贞夫得知，自己是父亲与前妻所生时，对母亲隐瞒真相不满，愤而出走，跑到横滨投靠妓女光子。千惠子找到贞夫劝其回家，却被奚落一番。旅馆女工诉说自己被子女冷待的遭遇，责备贞夫麻木不仁。贞夫很后悔，回家请求母亲原谅，一家人言归于好。 小津的话：“这是一部剧本不够精致的影片。”因为他的原意是要表现“家道中落”的主题，而现在“母子关系”这个主题被放大了。
[浮草物语] 1934 编剧：池田忠雄 主演：坂本武、三井秀男、八云里惠子、坪内美子 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：86分钟 黑白（默片） 喜八的戏班来到信州的一个小镇，他是来看自己和老板娘的私生子信吉的，信吉如今已经长大成人，但还不知道自己的身世。戏台台柱阿孝是喜八的情人，当她得知喜八的风流韵事，到酒馆大闹一场，还和喜八隔街对骂。余气未消，她又唆使戏班少女阿时勾引信吉，结果两个年轻人当真恋爱起来。喜八得知大怒，和信吉打骂起来，信吉还手，老板娘大喊：“儿子怎可打父亲！”信吉这才知道真相。最后儿子原谅了父亲，喜八将阿时托付给老板娘，径自来到火车站，在这里遇到了阿孝，两人冰释前嫌。 正如小津所言，喜八系列的喜八不会是同一个人物，但性格倒有些相像。在[心血来潮]里，喜八曾经离开东京，但最终还是被牵引了回来，而这一次，小津的主角终于离开了东京，但却更加漂泊。小津的电影里，东京以外或东京附近的地方，都是另一个世界，是流放的国度。
[东京之宿] 1935 编剧：池田忠雄、荒田正男 主演：坂本武、突贯小僧、冈田嘉子、饭田蝶子 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：80分钟 黑白（默片） 喜八带着两个儿子在东京工业区流浪，遇到带着女儿过活的流浪女阿孝，两人同病相怜，惺惺相惜。在朋友的帮助下，喜八找到一份工作，但这时他发现阿孝在烟花之地作侍女，原来她的女儿得了重病。为了弄到钱，喜八竟去偷，得手后他把钱交给阿孝，然后独自去自首。 其实这一时期日本已经出现了有声片，但由于和自己多年合作的摄影师茂原英雄有约在先（茂原一直在开发自己的收音系统，他和小津约定，自己的系统没有开发出来之前，小津不拍有声片），这部电影，小津依然采用是无声片的方式拍摄。
[镜狮子]（纪录片） 1936 摄影：茂原英雄 出品：松竹 片长：25分钟 黑白 一部有关日本演员尾上菊五郎的《狮镜子》歌舞伎表演的纪录片。
[淑女忘记了什么] 1937 编剧：伏见晁 主演：栗岛澄子、齐藤达雄、桑野通子、佐野周二、突贯小僧 摄影：茂原英雄、厚田雄春 出品：松竹 片长：71分钟 黑白 小宫与妻子时子人已中年，生活无忧，但感情日渐稀疏。碰巧侄女节子来东京游玩，在他家里小住。一日，时子让小宫去练高尔夫球，小宫假装应允，却也只好去学生冈田家里躲避。在小酒馆，小宫遇到节子，任性的节子非要伯父带自己去看歌舞伎表演，结果两人大醉，时子得知非常不满。在节子唆使下，小宫打了时子，之后两人又向时子道歉，不想此事却使两夫妻开始反思彼此的关系。不久，节子返回了大阪。 在这部影片里，小津再也不是30年前拍[结婚学入门]时的小津了，他甚至模仿起刘别谦特有的幽默来，川端康成敏锐地指出，骤看小津似乎把自己的个性与风格都掩藏起来，其实片中已流露出他的爱好和品味。
[户田家兄妹] 1941 编剧：池田忠雄、小津安二郎 主演：藤野秀夫、葛城文子、吉川满子、笠智众 摄影：厚田雄春 出品：松竹 片长：105分钟 黑白 实业家进太郎和妻子及两个最小的儿女昌二郎、节子一起住在东京的大宅院里。一天，在和以成家的长子、长女和次女一家人欢聚后进太郎突然心脏病发作去世。儿女们料理完后世才发现家里其实已经欠债累累，必须卖掉家里的大宅院，小儿子也只好离开日本到天津工作。母亲和小女儿住进了长子家，无奈由于生活习惯不同，在与媳妇起了几次冲突后，母女二人又搬到了长女家里，怎料长女却不满母亲对儿子的纵容，次女又不愿母女搬来同住。最后母女二人只好搬到海边荒废的小屋。进太郎忌日，小儿子昌二郎回家忌父，发现母亲和妹妹的窘境，大骂兄姐不孝，决定把母亲和妹妹接往中国一起生活。 小津的话：这部电影的气氛和[茶泡饭之味]很相似，正是为的这个缘故，我这次非常小心，把母爱作为故事的主干。
[父亲在世时] 1942 编剧：池田忠雄、柳井隆雄、小津安二郎 主演：笠智众、佐野周二、津田晴彦、坂本武 摄影：厚田雄春 出品：松竹 片长：88分钟 黑白 中学教师崛川周平丧妻后独立抚养儿子良平。一日学校郊游，学生溺毙，周平自愧失职便辞去了教师工作，和儿子一起回到长野家乡，但是家乡没办法找到工作，周平只好把儿子安顿在寄宿学校只身前往东京谋事。周平从此便待在了东京，而长大后的良平却在秋田任教，两人始终分隔两地。良平想辞职到东京和父亲一起生活，却被周平训斥。不久良平到东京体检准备入伍，终于有时间和父亲相聚，谁知父亲这时却急病不治身亡。良平最后携同父亲介绍相亲的妻子凄然离开了东京。 1937年9月，小津与池田忠雄、柳井隆雄完成了花两个月写成的剧本。五天后，小津便应召入伍。 小津的话：“原定是佐野（周二）和笠（智众）主演的从军片，拍成的话一定会很有趣。但听闻剧本对军人的描写并不符合当权者的想法，他们好像是说军人应该更勇猛。我唯有放弃了。
[晚春] 编剧：野田高梧、小津安二郎 主演：笠智众、原节子、杉村春子、月丘梦路、宇佐美淳 摄影：厚田雄春 音乐：伊藤宣二 出品：松竹 1949 片长：108分钟 黑白 距东京不远的文化名城镰仓，住着丧妻的大学教授周吉，他的女儿纪子因战时义务劳动感染肺病，迟迟没有出嫁。住在附近的姑母时常过来劝侄女及早找对象，父亲的学生、年轻学者服部也经常到家里来，父亲问女儿此人如何，女儿听后笑出声来，说那人马上就要结婚了。实际上，似乎她也喜欢这个人，只是出于无奈才这么说。一位离婚独身的女校同学也经常来玩，高谈阔论婚姻大事，纪子说自己倘若出嫁，父亲一人无人照应，不愿接受提亲。于是父亲说，其实自己是打算结婚的，因此你若不结婚倒让我为难。恰巧父亲与一熟识的女性有过类似的相亲之举，女儿便信以为真，受到震动，有意和姑母介绍的对象结婚。而且与父亲共赴京都，作一次只有父女二人的婚前最后的短途旅行。在旅途的旅馆里，父亲百般叮咛女儿，让她别替自己担心。结果女儿感谢父亲，出嫁了。父亲参加婚礼的归途中，在饭馆遇到女儿的同学，告诉她说，自己续弦那是假话，因为不那么说女儿便不能及时出嫁。送走女儿，他独自回到家，坐在空无一人的客厅，更深夜静时，默默地削起了苹果，就这样昏昏沉沉地开始入睡。 一般认为，战后小津的一系列优秀作品正是始于这部[晚春]。影片荣获《电影旬报》年度评选第一名，这也是1935年之后，小津与编剧野田高梧的第一次合作。从这部电影开始，小津逐渐确立了自己的后期风格，这一方面得益于他与野田高梧的合作；另外一方面，在把握电影结构与节奏，调配灯光、场面以及演员等方面，小津也已日渐得心应手。在这部作品中，小津结束了从前一再描绘的贫困人们的故事，转向生活安定的阶层寻求题材。当时许多影片都纷纷描写战后日本社会的惨状，但这部影片却是将那些战后气象，从画面上拂拭干净后展示与人的作品。在这部影片里，小津展现的是他那端丽的形式美的世界，但节制与朴拙后面，却有颗浪漫的心。父亲与女儿的形象是那么完美，但又真实可信。女儿与丧偶的父亲相伴，情愿错过婚期；父亲不愿耽误女儿的终身幸福，谎称自己要再娶。女儿信以为真，终于决定嫁人。婚期日近，父女俩最后一次结伴旅行去到京都。回来后，有情人终成眷属，冷清的家中只剩下父亲一人。 这部影片成就了小津最具个人风格的电影语言。小津喜欢细碎地描绘同一类生活，相同题材，在小津看来却是取之不竭。他喜欢把父亲的形象叫做 “周吉”，大儿子叫做“幸一”，女儿则总叫“纪子”。许多地名也都是重复的，如料理店都叫“若松”，小酒馆则名叫“露娜”。很显然，他并不回避这样的重复，甚至愿意让大家把他们看成是同一个人，而每部影片只是生活状态的一种呈现。这样的形式，更显示了小津传统的东方观点——家庭就应该是稳固不变的。 小津把自己对生命的态度融进了影片，使影片具有着浓烈的个人气质。他仰拍镜头中画面的人物饱满圆润，固定机位下记录的是平静生活下的尘埃落定，他把镜头、把自己当成人物最好的听众，在沉静中有了写意画般的美感。小津这种日本式的拘谨而肆意、恬淡又克制的距离感同时也表现在小津端庄的机位与微微的仰角里。前者是诗人们对待大自然的态度，如同樱花既灿烂又易逝、既高贵又谦恭。而对于后者，则是技术上的，佐藤忠男这样解释：“日本人惯于前倾着上身坐在草垫上，因此，以仰角拍摄这种姿势，就可以使它显得稳定、威严……随随便便地坐在草垫上这在日本人的生活中恰恰是最普通、最乏味的一刹那，然而小津却偏爱而又偏爱，认为必须把这一刹那描写成大有可观的牢固而美妙的，而且更进一步，认为把乍看毫无意义的一切瞬间都变成内容充实的瞬间.才是导演工作的意义”。小津的影片描写的大多是这种父母与子女、夫与妻之间的琐碎杂事，没有过激的情感冲突。而交流也仅限于不多的语言——更多的是微妙的表情与动作。这部影片的结尾最能体现他的这一风格。 原节子的出现，使这部影片成为小津的里程碑。她与笠智众此后占据了小津影片大量空间，从这儿开始，简单的切割镜头与工整的画面，成了小津作品共同语言，经此过滤的情感，都变得剔透玲珑。父女生活圈子围绕着茶道、能剧等日本文化传统，配合着不徐不疾的画面，可见别过庶民剧的小津，正走往人生另一境界。小津安二郎用[晚春]成就了原节子。其实，她在主演[晚春]之前就早以其美貌娴雅而成为一流的红影星。她曾主演过黑泽明的[无愧于我的青春]及今井正的[青青的山脉]等优秀作品，但令人遗憾的是，她在演技上常常给人过于一本正经、生硬的感觉。而小津把她这一本正经的生硬作为教养严格的大家闺秀难得的气质加以利用，并且又给她增加了规矩严格的中产阶级家庭女性的自然举止。其结果，一直大多扮演过分拘谨的角色的原节子，在小津作品中却像在家里一样非常自然，同时演技也迅速提高。 小津的话：“[晚春]是自[温室姑娘]以后，得与野田（高梧）先生久别重逢之作。编剧跟导演一起工作时，要是性格格格不入，通常都会不欢而散。从这点上看，我和野田先生、齐藤良辅君不论在喝酒或作息的时间都甚配合，这确实是很重要的。我和野田先生共同编剧时，连每一句台词都必定会一起推敲。” February 09 Rebellious Youth--The 400 Blows (1959)
Directed by 弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut
Written by 弗朗索瓦·特吕弗 Francois Truffaut .....(scenario\adaptation) Marcel Moussy .....(adaptation\dialogue)
Cast 让-皮埃尔·利奥德 Jean-Pierre Léaud .....Antoine Doinel Claire Maurier .....Gilberte Doinel, the Mother Albert Rémy .....Julien Doinel
1959年Francois Truffaut导演
"The film is dedicated to the memory of Andre Bazin（仅以此片献于安德烈·巴赞）"
这是影片开场字幕中的末句，特别显眼的大号白色字体 意义非凡，值得每个影迷肃然起敬！ 下图是1959年首次执导一部长故事影片的Truffaut 看着站在摄影机后的他 我很难想象置身忙乱片场的他是怀着何种心情面对1958年恩师巴赞“不惑”之岁时的英年早逝 曾经的叛逆少年，曾经的天才少年
在这张过早历尽岁月沧桑的脸上，早已没有了丝毫踪迹…… 最终，这个才年过半百的著名导演在我呱呱堕地的同一年，与世长辞 幸好我只是错过了他本人，却没有错过他的光影 Content: Act: Shooting: Music:
originally posted on 2006/8/9
Flaming Soul--Vincent (1987)
Directed by Paul Cox
Written by Paul Cox
Cast John Hurt .....(Voice)
1987年版的电影《Vincent》
Paul Cox执导，一个对我而言如此陌生的导演 John Hurt贯穿始终的旁白 是的——没有男主角的影象，没有理所当然的故事框架，甚至没有精心刻意的承接转折…… 大量纪录风格的主观镜头，穿插着那些以Vincent作品为主的特写，还有大段大段如实摘选自Vincent给弟弟Theo的信件的旁白 摒弃了对主人公外在的塑造以及身平遭遇的历历细述 犀利的内心剖示取代了传统的情节展示 Vincent的视野，艺术，心声就是电影承载的全部 透过光影，观者所触摸到的尽是一个热烈燃烧、无比真实的灵魂…… 我不清楚这样另类的电影风格，在当时，甚至是现在，究竟含有多少实验的意味呢？ 有一种激情，正因为没有理智的约束，才得以凭借最直白自由的姿态，热烈迸发！ 孤独浩瀚的"Vincent Love"……与后人献于他的轰轰烈烈的崇拜……是如此截然 他毅然用生命最后的理智换取灵魂的自由 我不知道还有谁可以保有这样决绝的忠贞？？ Vincent，可能是任何一个孤独的追梦者坚持自我的精神领袖吧！ 当一个人因为夭折的梦想和执著的血液互相嘶咬而痛苦不堪的时候 或许，一部Vincent的电影/一本Vincent传记便是最好的止痛片了！
"Starry Night" Content: Act: Shooting: Music:
February 08 很爱很爱你(转载)很爱很爱你 by Ducky 如果一个人的初恋沉闷且冗长，不知算不算很奇怪。
高三的时候，别人还忙得昏天黑日，我父母就早早地替我办全了出国手续，只等我领到毕业证go to 美利坚了。我们班上有个人称大P的男生特能说，一般播音时间是早自习“体育快递”，课间插播“时政要闻”，午间休息“评书连播”，晚自习Classical Music,可每次考试他总有本事晃晃悠悠蹭到前几名。班主任拿他没办法，只好让他在最后一排和我这个“逍遥人”一起“任逍遥”。
那时候大P又黑又瘦，面目狰狞，读英文像《狮子王》里的土狼，背古诗像刚中了举的范进。他总是乐呵呵拍着我的头冲大家介绍：“This is my pet（宠物）！”刚和我一桌的时候，有天晚自习，他大唱《我的太阳》。我在一旁偷着喝可乐，唱到高音时他突然转头问我一句“嗓子怎么样”，我嘴里含的水差点全喷了出来，气得我重捶了他好几下。他却跟没事似的，说我打人的姿势不对所以不够狠。我叫他教我，他倒挺认真，还叫我拿他开练。第二天上学见着我他头一句就是：“十三妹，昨儿你打我那几拳都紫啦！”过说还边捋袖子叫我看。
后来我想，这段感情大概就是从这儿开始的吧。以后大P一直叫我“十三妹”。
我跟大P的交情在相互诋毁和自我吹捧的主题下愈加巩固。我渐渐习惯了看他给自己出洋相，习惯了和他一天到晚吵吵闹闹，我们像哥们儿似的横行高三年级，要多默契有多默契。
那时我特别相信这样一句话：每个人都是一段弧，能刚好凑成一个圆圈的两个人是一对。我越来越感到我和大P的本质是一模一样的。我自信比谁都了解他，因为他根本就是我自己嘛。那时我心里有个念头，这念头关乎天长地久。
高三毕了业，我上飞机前大P说：“别得意，搞不好折腾了几年还是我们俩。”这是我听到他说的最后一句话，我永远都忘不了。我心里清楚我早晚会回来，因为我找到了我那半个圆圈，我以为这就是缘分，任谁也分不开。
那年高考后，大P进了北大。而我刚到洛杉矶爸妈处，隔壁的中餐馆就发生爆炸，我家半面墙都没了。之后我搬了家。办了一年休学，我给大P发了一封E-mail，只有三个字“我搬了”，没告诉他我新家的电话。
新家的邻居是一对聋哑夫妇，我从来没见过这么恩爱的一对儿，他们听不见，只能用密切的注视来感应对方，那么平和从容。我看着看着就会想起那一个圆来，想起大P，心里一阵痛。这是不得安生的大P永远不能理解的世界！我花了一个秋天自己学了手语，就这样我慢慢进入了这个毫无声息的世界。
之后一年，我闲来无事，除了陪陪邻居练手语外，就是三天两头地往篮球馆跑，替大P收集NBA球员签名或者最新的卡通画报，感动得他在E-mail上连写了十几个: P，还主动坦白正在追女生。我在电脑前呆坐一个下午，反反复复跟自己说一句话：“别哭！别哭！这又没什么不好！”可到了吃晚饭的时候，我已经流不出眼泪了。
再往后讲就是春天了，我还是老样子，只是手语有专业水准了，大P在我这个“爱情导师”的悉心指导下，也已初战告捷。纽约交响乐团要来演出，我背着交母替别人剪草坪忙了一个月才攒够门票钱。我偷偷把小型录音机带了进去，给大P灌了张Live版Classical Music。这是他最喜欢的音乐，大P回E-mail却抱怨我只顾听音乐会，第一盘早录完了都不知道，漏了一大段。我在心里默念着“对不起对不起”，眼泪又流了出来。
6月份我回北京，大P参加的辩论赛要决赛了。我不想让他知道我回来，悄悄溜进了会场。这一年来大P变得人五人六儿了，他总结陈辞时所有人都又笑又鼓掌的，我知道他发挥得很好，我早就知道。辩论结束，大P他们赢了。下场时我看见一个长得挺清秀的女孩笑着朝大P迎了过去。
回美国后我的信箱里有两封信是大P的。第一封说他在辩论决赛场上看见一个人跟我简直一模一样，他高喊“十三妹”，那人没理他，可见不是了，不过能像成这样，真是奇了。第二封说他现在的女朋友虽好，但总感觉俩人之间隔着什么，问我怎样才能有和我在一起时的感觉？
我流着泪在电脑上打了一封信，告诉他其实我才是他的那半个圆圈，只是我们再也没有办法凑成一个圆。
这封信我存着没发。 我没有告诉大P我家的电话。 我总能很容易地得到球星签名。 我背着父母赚钱看演奏，连磁带录完了都不知道。 我不想让大P知道我回了北京。 我就这样无声无息地放弃了我的半个圆圈。因为，中餐馆爆炸后，我只有靠助听器生活了。
每个人都是一段弧，能刚好凑成一个圆圈的两个人是一对。
这句话第一读到的时候，就觉得自己注定忘不了
我自己也不明白，这么短暂的故事，文字也不见得特别精致，却为什么可以触动心里最深的部分
天长地久，说起来简简单单四个字
却可能是一生都没有办法到达的距离
对于悲剧，保持着莫名的依恋
或许悲剧才真正符合我的内心——残缺的整体
圆满固然好，只是命中无时莫强求
February 04 李安：《色，戒》是撕破脸了（转自《南方周末》）作者：南方周末记者 王寅 发自北京
李安：《色，戒》是撕破脸了
《色，戒》让李安在三年内第二次夺得威尼斯金狮奖。李安也以这部电影拓展了世界华人电影的新疆域。毫无疑问，《色，戒》已成为今年最重要的文化现象之一。
12月25日圣诞节中午，李安从欧洲飞到北京，下午就去了北京电影学院，与两千多名学生和听众座谈，学生们的热烈反应，使得讲座延长了不少时间。“他们非常可爱。”李安笑着说。 晚上10点，李安赶回下榻的酒店，接受南方周末记者的专访。采访之前，先有摄影，李安非常配合地听从摄影师的调遣，站在聚光灯下，摆好姿势，举手投足十分老练。 李安很快就回到座位上。身穿灰色休闲西装的李安依然羞涩腼腆，依然是眼神柔和。尽管面容苍白，嗓音略显沙哑，但精神气很足，看不出长途旅行的痕迹。只是在喝了一小口热茶之后，李安的举止透露出一丝疲倦的信息，他小声说：茶再浓一点。 南方周末：《十年一觉电影梦》我看了好几遍，但是，越到后来，李安导演的形象反而越来越不清晰了。比如你说：拍电影的压力很大，经常把自己放在一个临界点上。为什么要把自己逼到很困难的状况？ 李安：我觉得不是一定要到一个临界点才会有最好的东西产生，它是无意识。不到那个地方，没有经历，就不过瘾。不到那个地方，就没有必要拍一部电影。我现在觉得拍电影就是追求刺激，我没有办法很优雅地做艺术。艺术也好，娱乐也好，人家要看，就是看非常的东西。我没有那种精辟的见解，那种特别的天分，我一定要身体到某种状况以后，才能进入到我觉得值得看的地方…… 南方周末：不仅仅是心智，生理状况也要到一个点？ 李安：精神。那个时候，精神超越肉体，肉体没有感觉的，肉体是拍完以后，那个东西才会来找你，肾上腺素一直会分泌，就会很high，身体就会很轻了，很刺激吧。 南方周末：你只是对自己生气，不会对别人？ 李安：都有。我是这样热情，如果那个人不是这样热情，我达不到那个地方，我就会觉得有气，因为我觉得对其他人是不公平。 南方周末：你在传记中写到好几次拍片的时候，都快拍不下去，几乎绝望，你是怎么撑过来的？ 李安：不晓得。我希望有一天真的不行了。可是熬过去，你又觉得到了行了。到目前都还熬得过去。《色，戒》拍到一半，我觉得：啊！熬不过去了，钱扔在水里就扔在水里吧。电影比人大。我承受不了那么大的东西。拍电影有时候有不能承受之重。我大概从《冰风暴》开始，最明显就是《卧虎藏龙》以后，开始有这个感觉。 南方周末：我昨晚看了《冰风暴》，我发现在你的很多电影里面，都有一个态度，就是非常克制，包括《色，戒》；但是你往往也有非常激烈、很猛的一面。这些对立的东西怎么会融合在一部电影里面？ 李安：我开始时不会去想克制，只会尽量去推。我们中国人处理冲突也好，台词也好，辩证也好，没有西方人精彩。可是，我们有另外的冷静处理空间。你要试验一些东西，做不通的时候，要用智慧和理智。我是天平座的，会很自然地去平衡一些东西——冲突和美感，冲突和柔和。但有时候我觉得不够刺激，没有突破，所谓不make sense(说得通，合理)的时候，你要有充满智慧的观照，这才是艺术。你要有手段，要有看法，要有精辟的见解，要好看。艺是一种术，是一种人为操作。那个时候，我比较有艺术感。所以拍到某个程度，你一定要弄出个所以然。不光是对观众，对自己也有交待。不然就是走毁灭，把病态传染给别人。 南方周末：你刚才讲的都是这本书里所没有的东西…… 李安：对。在这本书结尾，我意识上才开始进入那个阶段。以前还觉得艺术是平衡的，是文以载道的。做到《理性与感性》，我开始不耐烦了。到做《冰风暴》的时候，我已经往那个方向走，还是有救赎吧。 南方周末：你的书里出现比较多的一个词是“中年危机”，拍电影是不是对中年危机的一个缓解和调整？ 李安：《卧虎藏龙》拍到一半时，开始有这种感觉。这是我的一个觉醒。每个人中年危机产生的方式和时间都不一样。《卧虎藏龙》刚拍到一半后，我看世界的心态开始有些改变，比较逼自己，好像对生命有一种以前没有的感受。从《冰风暴》开始，我一直往前冲。我就是要做成艺术的东西，想要实验这个，想要实验那个。我本身对年纪、岁月的经验是从《卧虎藏龙》开始的。但过两部片子也就过了。现在已不是中年危机，怎么做才是重要的。 南方周末：中国的艺术家、作家、电影导演到了中年以后，都会有创作力衰退的现象。为什么在你身上没有出现这样的情况？ 李安：将来也会吧。我想跟我的晚熟有关系。我个人很晚熟，三十五六岁才开张。而且我很服从，青少年期的叛逆期我都没有。我过了差不多五十岁才拍比较浪漫的东西。人家早熟的十几二十岁就已经开始了，比较英明的导演二十六七岁都已经很精彩了。我不是这样的人。 南方周末：是不是还有别的原因，比如，你的性格，比如，你特别善于学习。 李安：我想晚熟和好奇心有关系。每个人的曲线不一样，三十五六岁之前我很多时间浪费了。我现在矛盾的是，我的曲线在比较后面，真学到东西的时候，体力在衰退，记忆在衰退，开始有一种厌倦的感觉。王家卫拍《阿飞正传》才三十二岁，他可能是当头炮，后面还是有精彩的东西。奥逊·威尔斯二十六岁拍《公民凯恩》，不得了。他后面还有很多精彩的东西，只是世人没有认识到那么成功。 南方周末：我上个月在香港浸会大学听了三天侯孝贤的导演大师班，并作了采访。想不想听一听他对你电影的评价？ 李安：好吧。 南方周末：侯孝贤说：“李安拍的都是好小说，事件很多。如果哪一天会滑一跤，就是在小说上。”你同意这样的分析吗？ 李安：这篇可以改，其他的我不会动。这篇很不像张爱玲的小说，而且很短。很多张迷也不喜欢，这是比较奇怪的一篇东西。我只是对这篇有兴趣。严格来讲，我不是因为张爱玲去改编。我以前也和他探讨过，张爱玲的小说做电影的人不要去碰它。但就是这一篇我很想动。我前面三部电影都是自己写，《绿巨人》也不能算改编，也是重新开始自己编故事。我不是伯格曼、伍迪·艾伦自己写剧本那一型的，没有那个文采。小说对我来讲确实很合适。摔，我也摔过；摔了再拍，拍了没有人看，就不拍了，没什么了不起啊。 南方周末：《色，戒》在西雅图首映那天正好是张爱玲的生日，我的一位美国朋友也在现场，她是一位汉学家。放完电影之后有问答的互动环节，你用英语讲到《色，戒》反父权主义的颠覆性，尤其是你说到影片中王佳芝说“走，走吧”的时候，特别提到“五千年长久的父权制度一刹那就崩溃了”。你真的是这样认为的吗？ 李安：我是有那个感觉，所以我才会想拍。 南方周末：你的解释很出人意料。为什么会在那个环节上面加上这么沉重的负担？ 李安：我们的社会是夫权结构。张爱玲是很女人，很琐碎的。麻将桌上讲的东西，和我们看到的主旋律片子是很不一样的。这是她女人的观点。当女人不合作的时候，就像一个音符一掉，整个结构瓦解了，真有摧枯拉朽之势。这是女人性心理学里面最幽微的地方。同时崩颓掉的是最强大的集体意识，是社会的集体历史记忆，这就是张爱玲的力量。张爱玲也没有被人家当作文豪，像傅雷、鲁迅对她的评价：这种小女人写的东西，不是承载那么大的东西。但是当女人不合作的时候，一切就瓦解了。她用女性性心理学去碰对日抗战这么大的题材，她真有胆识。当然她也很害怕，在小说里面可以感觉到很重的恐惧感，传染到我身上。我真不想拍那部电影，只是抗击不了。《色，戒》是撕破脸了。用张爱玲的方式来做，很有意思。她借用一个不同的身份来讲她自己的事，所以我也借用一个女演员来讲另一件更真实的事。人只有假装，才能去触摸真实的东西，而这个主题是我不得不去探索的。 南方周末：你的每一部电影都会和之前的电影有很大的反差，下一部电影会是什么题材？ 李安：不晓得，我想拍一个轻松的。 南方周末：你在拍《冰风暴》的时候，说过“除非我的肠胃有感觉，否则我不会去拍这部电影”，只有在生理上有反应的时候才会去拍。 李安：整个身体基本上要做他的奴隶做两年(笑)，不是做他的主人，是做他的奴隶。这两年张爱玲做我的主人，不管乐意不乐意，我都被她奴役了两年。 南方周末：现在已经解放了。 李安：现在慢慢解放(大笑)。只是有时候蛮恨她：写这个东西干什么？害人！
February 03 My John Coltraneelegant Jazz music made by John Coltrane
profound voice of Johnny Hartman
This album is more than classic and inspiring
It's been my favourite for years
It's warm sunshine in snowy winter
It's extreme freedom in rebellious eyes February 02 Heavy Snow in Shanghai early 2008时间：2008/1/29
地点：上海市区
人物：Ada和Miss天蓝
小耐的鞋就是好，在雪地里走根本不用担心里面会湿——跟我走吧
衡山路上的小红梅
康宁路上的交通协官员
康宁路的某个路口
交通灯
康宁路上的老洋房
有些年头的雕花墙壁
安静的老房
在老式宅院里拍摄中的天蓝小姐
拍摄中的Ada
老式天井，上方是积雪的晾衣架
我实在想不通主人家为什么把咸肉放在垃圾成堆的地方……
文革风格
上海阿姨半惊讶半开玩笑地问我们——捺（你们）拍照片拍到人家窝里厢来啦？！
路口1
路口2
路口3
（这3张路口抓拍我自己非常喜欢）
拒人于千里之外的老房
红色“喜”字
远看老洋房
里弄人家
腊梅花开
窗前腊梅
门前枝
修车铺
华山路上的越南餐厅1
华山路上的越南餐厅2
华山路上的越南餐厅3
（华山路上这样的漂亮餐厅很多，但是既然名为越南餐厅，就必须要多按几张了，毕竟越南下雪简直天方夜谭）
继续作业的工地
茂名南路（复兴中路）
淮海路的“香黛”1
“香黛”2——喷水池
“香黛”3
“香黛”4
平时常常路过黄陂南路地铁站，但是以前却从来没发现“香黛”门口的这片公共绿地中
从座椅、喷泉，乃至树木的护栏竟然都是圆形的……协调且划一
大珠小珠落玉盘
真丢脸——原来人可以这么粗心！
黄陂南路，淡水路
我家楼下
28日被开网店的朋友拖去七浦路帮她进货
我们这些生在上海，长在上海的80后，哪里见过这样大雪纷飞的阵势？
什么样的衣服、鞋子适合在这样湿滑的路面行走？
这个问题对于没见过世面的我们实在太高深了。
一辆私车狂放划过，
我的弹跳勘比高压弹簧，犹躲闪不及，来不及破口大骂司机缺德，飞速审视自己的羽绒外套，大玩心跳
缓了一口气——幸好没有被溅上泥浆 同行的还有朋友的男朋友，趁着朋友不注意的几个片刻，他抱怨为什么选这么恶劣的天气出门然后我开始暗自BS这个着实吃不起苦的男人
更让我惊讶的是：我穿8cm的尖高跟靴子，走在结满冰的路面，几乎走3步滑1步——怎么会这样走了一天竟然没有摔倒？？！！
28日的雪，让我度过艰难的一天，却也成就了我又一次的自我褒奖
恶劣的天气没有阻挡我准时赴约，甚至丝毫没有影响我在批发市场帮朋友挑选商品、耍赖砍价的表现
生活中类似的很多细节都充分证明了我给自己的判断：比很多男人更义气的小女人，哈哈 唯一让我忿忿的是走过白雪覆盖的外白渡桥，我沮丧得想哭——这样难得的景致，竟然忘记带相机！！29日四处联络朋友，陪我去市区拍雪景照片
大家反应一致——你发什么神经？！风大雨大雪也大，走起来都已经那么不方便了，还特意去市区拍照？！
至于Miss天蓝，因为恰好休息在家，经不住我再三骚扰，只好就范
她反复追问我——为什么一定要去衡山路啊？不能近一点的地方么？
我很坚持——衡山路附近老洋房多，老上海味道很浓，所以一定要去！
果然刚一出衡山路地铁站，就遇到老少两拨摄影爱好者在街边取景
全然忘却降雪天气的低温，贯注拍摄的他们却在一眼看到我们之后目露鄙薄之色。
Miss天蓝非常ironic——你看人家的摄影器材那么好！哪里像我们带着傻头傻脑的数码相机出来献丑？
我眼睛也不瞎，老远就看到一位银发阿婆，提溜着一个好伟岸的镜头
我甚至觉得那个镜头宏伟到相机会因不堪重负而掉下来的危机感，很漫画，很夸张……
但是我宁愿阿Q一下——任何东西都是从基础开始的么，何况出来瞧瞧雪景也不错啊！
虽然自己心里万般艳羡，但是样子还是要装得像一些，不然我出来干吗？
打死不承认葡萄是酸的！！
我所谓的“拍照”，是拍雪中的上海老街道
天蓝所谓的“拍照”，就是让我把相机对着她指挥着喊“茄子”“猪肉肥不肥”，是拍她的雪中写真
因此她一路上尽摆些东倒西歪的Pose，自我膨胀
我完全兼差，同时做蹩脚的摄影师以及保姆
我告诉她——我的包虽然很小，可是我硬是塞了两双袜子
她很疑惑——为什么带两双袜子？
我哈哈大笑——“两双都是备用的，以防鞋子进水，一双给我，一双给你；
我昨天出门，没走几步，鞋子就湿了，于是每走一步，脚就好像踩在冰水里；
所幸我很high，不觉得冷，但是我怕你到时候冻出病来，要赖我把你拖出来，罪名太大！”
的确，我虽然得逞，但是如果害天蓝感冒发烧，那我会很过意不去
一路上我问的最多的话就是“你冷不冷啊？！”，自己都觉得啰嗦到不行……
我和Miss天蓝凑在一起的时候，就诞生了上海一对“活宝”
她在旁人眼里号称“淑女”，碰到我就开始自毁形象
我在旁人眼里本来就是“疯子”，碰到她我更随心所欲
她指责我是激发她夸张因子的罪魁祸首
我不留情面揭穿她平时一贯假正经
哪怕再平凡再单调的事情，到了我们眼睛嘴巴里，就变得稀奇又好笑——仿佛印证我们有生产以及再生产“快乐”的天性
我没有办法解释这一现象的深沉原因，只是贪婪地享受这样的时刻
往往这样的时刻有种校园民谣的独特风味
随意、简单、悠扬、轻松……
路上遇到一个时装笔挺的老外，牵着一条长相厚道的狗
于是上演了经典的一幕：
我兴奋地对着小狗和主人打招呼，对小狗做一些鬼脸，如果主人和颜悦色，就伸手抚摸小狗；
天蓝则躲在我背后死死抓住我的衣服，好像面前不是一条狗，而是一条恐龙……
老外还满帅的，戴一顶灰黑色呢帽，很Britain的味道
友好地回应我，露出微笑的神情，充分满足我随机取乐的意图 曾经，我和天蓝讨论过对狗的观感她解释说她之所以害怕狗是因为小时候被狗追过，有心理阴影
我给她看右边小腿上狰狞的大块伤疤，很平静地说是小时候被狼狗咬的
即使被狗伤害过，或许一辈子只能穿牛仔裤或者用及膝靴子搭配裙子，
但是我还是喜欢大狗，小的我还看不上眼呢！
她说我是怪胎，我欣然接受
因为我的确从来不是吃一堑、长一智的人
相同的谎言或者陷阱似乎对我可以一直奏效。
作为一个上海人，我一直宣称我爱上海，爱她的好，爱她的坏
并且试图为这种无法用感性或者理性来武断解释的“爱”寻找原因
虽然我至今没有找到答案，但是无疑上海市区的老洋房、老梧桐、老街道令我心安理得地保持喜爱的态度
每一次独自徘徊，我都无比满足
觉得轻易地便可以于时空中穿梭，来到1930年代的老上海
黄浦码头或者闸北的小弄堂里，许文强血气方刚地入了黑道，等待初次邂逅正值韶华的冯程程
凯司令或者红房子门口，张爱玲怀揣着新挣得的稿酬，犹豫着该犒劳自己还是回家去构思一个新的故事
不经意地，一辆派头十足、铮亮有型的黑色私车在眼前一闪而过，身边的小巡警们不禁咋舌：乖乖，那不是杜老板的车么？
街上的黄包车不多，车上坐着身着青长衫的眼镜先生或者旗袍翩翩的小家碧玉
……总之，优雅的老洋房、精致的雕花门楣、街两边的参天梧桐都提供了一个想象滋生的无限空间
跟我相比，他们才是鲜活的，足以嘲笑我的无知和粗鄙
到头来，我才发现，原来自己停留在20世纪30年代的上海不愿动弹
或者说，20世界30年代的上海走进我的心坎里，就此定格了
可是，这一次，我不是一个人
我身边有个破坏大王，足以粉碎以往的所有的沧桑美感
如今这一带，被很多政府机构占据，老房的临街花园里停满了挂着特殊拍照的高级车辆
看到对面30米开外站岗的几个士兵，白雪皑皑，挺立依旧
我突然觉得那就是士兵许三多，傻傻地咧嘴笑，露出两排大白牙
下意识我举起相机，对准了白雪背景中绿色军装和红色帽徽的形象
耳边却立刻传来对面士兵的声音：对不起，我们这里禁止拍照！
我突然生气了，不拍就不拍，有什么了不起！
天蓝也愣了一下，不过她立刻开始笑得前仰后合
她这么一笑，像玩命往气球上扎去的黄蜂尾针，害我登时泄了气，也笑起来
过了两条窄马路，又看到百米开外有个落单站岗的士兵
优美的纵深镜头里，一排整齐生长的梧桐和一个笔直站立的士兵
我情不自禁举起相机，无奈士兵已经注意到我们，立刻踏着严肃的步子向我们走来
再度挫败让我颜面扫地，不等士兵靠近，我拉着天蓝远离现场
谁知玩心大起的天蓝竟然回转身体，对着士兵手舞足蹈做鬼脸，看得我下巴掉地
我脑袋里只蹦出一个念头——这万恶的偶像剧！
可怜这士兵弟弟只好赶紧在尚且与我们隔着一条街的距离喊话
天蓝带着不可思议的神情问我：他喊的什么话？我怎么听见他喊我们“女特务”……
我完全崩溃，笑得上气不接下气：你真是电视看太多了！他叫我们“等一下”而已
她还是不肯放弃，坚持跟我double-check：你确定么，他喊的真的不是“女特务”？
我笑得背都挺不直，只好弓着背，抬头看她：废话！拜托你，做贼才心虚，你不要还没做贼就先心虚好不好？！
确定了这一点，她拉着我继续往前冲，彻底无视还在对街喊话“我们这里不许拍照”的士兵，扬长而去
不管天蓝日后的老公，是圆是扁，他首先要有一颗健康有力的心脏
天哪，我已经由衷地开始同情这个不幸的男人……
她饿了，于是我们在麦当劳吃点心喝热饮
如果她愿意喝咖啡，我觉得Starbucks会是更合适的选择
她腻了，于是我们放弃原来的线路，改逛大商场和小铺子
我有点惋惜最终没有能够走去复兴中路的老房，算是小小遗憾
她最近因为工作的琐事特别不开心
离开静谧的老洋房，进入热闹的商业街，她又开始了一连串没有新意的抱怨
这证明了我约她出来顺便散散心的想法彻底宣告失败
我记得很清楚当初和天蓝成为朋友以及之后与她保持朋友状态是因为我欣赏她的个性
快乐、单纯、体贴
可是不知道从什么时候起，她变成一个很陌生的熟人，无休止的抱怨成了她最鲜明的“标签”
我几乎开始怀疑她已经得了某种强迫症，而我已经回天乏术了
这样的转变对于她而言可能是自然而然的
就好像她还是能够用很简单的举动逗我开心，可以在恶劣的天气里陪我发疯
但是一转眼，她又可以是我最大的失望
看着她判若两人的对比，我常常觉得自己的某一部分悄悄死去
对的，是我悄悄死去，而不是她
因为我太清醒了，旁观着我最好朋友的悲剧
自从我义正言辞告诫她不要把自己搞得活像一个中年怨妇之后
她修改了表达情绪的方式
即在一番大倒苦水之后，对我say sorry
可是这样的行为在我看来简直错上加错，因为这是在说“哦，我知道这是错的，但是我还是忍不住要这样做，对不起！”
那天走在回家路上，她告诉我一些她父母对她说的话，非常隐私，戏谑却又严重
无非是她父母也觉得她当下心态偏差非常担心
我听了，很平静——这样的担心我再熟悉不过了！
我执意去衡山路看下雪的老上海
我感慨万千——
不知道下一次上海遭遇这样的大雪会是什么时候？
亦不知即使有生之年大雪再度光临上海，那时候我是否还在这里？
我对天蓝说出这第一句话的时候，她不以为意
但是我说这第二句话的时候，她吃惊不小
如果你问我是否看到了我想看的上海雪景
我回答不上来，似乎是，又似乎不是，我完全没有把握
因为on my way，身边的风景始终变幻着，我的希望和目的也始终变幻着
也许我来到了先前预设的目的地，却错失了后来寻找的终点
人们都渴望恒星的光芒，但是最终大家或许都是一闪而过的流星
絮絮叨叨写了那么多文字，很偏题，因为我不知道要写什么或者愿意写什么
但是至少可以给自己看，看到一个迷失的自己 January 22 侯孝贤：我永远给自己找难题（转自南方周末）作者:侯孝贤 口述 南方周末记者 王寅整理 发自香港 [2008-01-16 14:09:18]
侯孝贤：我永远给自己找难题
“电影是讲不通的，要去拍，一直拍一直拍你就会拍出电影来，甚至会越拍越好。”尽管开场白这么说，但侯孝贤的导演大师班还是连讲3天，6个半天排得满满当当——侯孝贤电影之路，电影的信念和美学，谈电影导演小津安二郎、罗伯特·布列松，与香港影评人对话，说台湾电影的现在与未来，讲评浸会大学电影电视学生的作品。这也是侯孝贤第一次全方位回顾创作经历，细数自己的每一部影片。
叔叔，你带我进去
偷芒果，听风吟
砸过士官俱乐部
生死时刻的三个目光
当了七八年场记
他们觉得我是野蛮人
梁朝伟，刘嘉玲，李嘉欣
杨德昌让我冲“总统府”
“男有刚强女性烈”
张爱玲被拍坏了
边缘就是世界的中心 January 17 星座的Gossip（一）
白羊座（阳历3月21日- 4月19日出生者） 白羊座是位于从晚秋到初秋，稍微偏南的天空上的一个星座。符号用羊的角来表示；白羊座的守护星为「火星」；守护神为「战神」(Mars)。 l 白羊座的性格，可用一句话「坚强」来代表。不论面对任何事情，都会全力以赴，白羊的羊角正可用来说明这种个性。 l 白羊座的人，心中充满正义感，以及强而有力的行动力，经常可以领导别人，坦诚的表达自己的意见，开朗的鼓励同事，并受到别人的信赖和尊敬。 l 白羊座的人，不愿意墨守成规、固守陋习，其思想是属于走在时代尖端的革新派。 l 因此，也就比较没耐性，有急躁、好强的倾向。 l 有高度的容忍性，有不畏艰辛的意志力以及斗争本能；心中一旦有了理想，必能排除万难，勇往直前。 l 在新的环境下，能发挥拓荒者的精神，带头领军，开创新机，颇有领导者的风范。 l 同时，也有侵略的一面。 l 最大的快乐是排除万难，让艰难的事情进入轨道。 l 白羊座的人是具有意志、勇气、决断、行动力、计划、领导能力，是站在领导群众的首领人物。 l 拥有冒险进取的意识，积极迈进的精神，具开创性，能采取一切新的概念，也深具野心，同时具有勇气与实际的行动去实现个人意志。但很少有始有终的完成你开创的事务。 l 白羊座的人具有积极机动的人格，一生中个人的、社会的、经济的各方面都决定于他个人对心智及感情的表现。 l 富有正义感的热情人物，活泼明朗，具有迷人的举止和良好的心智能力，喜欢受人尊敬，善于外交，具有冒险及企业的精神，爱好各种活动，为人亲切，有侠义之心，慷慨气质。 l 喜欢行动，是坦率型的，不愿静居家中，喜到处走，讨厌受拘束，而且思想活跃，想象力丰富，也有直觉力，能预见，灵感丰富，心智活动热烈，但易粗率行动，易凭冲动做事。
金牛座( 阳历4月20日 - 5月20日出生者 ) 金牛座是在冬天夜晚出现于天上南侧的星座。金牛座的符号，象征牛的头部，其守护星为「金星」，守护神为爱与美的女神「维纳斯」。 l 金牛座的性格就像牛一般，态度稳定，处世相当慎重，但在另一方面也很顽固，只要一发起脾气来，往往没有人能够阻止。 l 金牛座的人，经常满面笑容，不爱管闲事，也不会破坏别人的和平相处，可算是相当高明的社交高手。 l 在他的心中，充满著一股不认输的好强心理，一旦发起脾气来，就会暴露出难以想象的凶暴一面，往往令四周的人感到惊讶。 l 个性温和又坚实，性情沈著而踏实。 l 对事物虽然犹豫不定，但是一旦决定下来，就能以坚忍不拔的精神，执著向前。 l 忍耐力强，行事慎重，但也有顽固的一面。受人之托必能忠人之事，绝不会中途放弃。 l 占有欲强，比较追求物质上的满足，而且坚持事物的完美度，是一个艺术设计及园艺方面非常有才气的人。 l 为人幽默、风趣，常能得到朋友的青睐。 l 金牛座的人有天生的审美感觉，喜欢漂亮而实用的物件。 l 为人诚实、温和、真心、可靠、顺从，是别人可以信赖的人，有勇气有耐心、坚定不移、有决断力、有想象力和创新的思想，对经济事务方面，态度稳健而值得信赖，也善于储蓄。 l 给人印象有沉静、诚实、安定、性格内向，作风较消极，但富有人情味，做事很小心，讲求方法而肯定，能力求做到最好，有忍耐力是金牛座的优点。 l 一方面又顽固，自私，脾气不好，比较懒惰，喜好奢侈浮华，自我放纵的缺点。 l 言语或书写来表达沟通方面，显得木讷而反应不很灵敏。 l 爱情浓厚，但有独占独有的成分。 l 通常喜欢安静及家居生活而且心地仁慈而深情。 l 可成为一位忠实而满足的婚姻配偶。 l 对所学所做很专心，不忽略细节，所以花费时间也长，是为了要求确实了解，别人可能会以为你学得慢，但你所记住所学的是比别人持久。 l 有决断力，对有兴趣的事一定去学，有充分的想象力和创新的思想，这能改进你的工作，并助你成功。 l 喜欢美好的东西，如美食，奢侈品，也欣赏艺术及美术。 l 金牛座的人在精神上没有那么活跃，但具有一种丰富而实际的一般知识，既不会是理想主义者也不会是梦想的人，而是位谨慎而稳健积极性的人，不希求任何的不劳而获，只求在事业上不断努力以达成所应有的结果。 l 一步一步踏实的直到达成目标为止，所以你终将获得坚固的成功果实。
双子座( 阳历5月21日 - 6月21日出生者 ) 双子座是从冬季到春季之间，出现在银河东岸的一个星座。双子座的符号表示双胞胎的兄弟，其守护星为「水星」，守护神为支配知识的「赫尔美斯」。 l 双子座的人，在性格方面的最大特征便是具有极敏锐的观察力。 l 双子座的人，手艺十分灵巧，在各方面也都能表现出自己的才能。 l 然而另一方面来说，也就犯了样样都懂，却样样不精的毛病。 l 强烈的好奇心，和不断吸收新知识的欲望，会使双子座的人经常保持年轻、且富有魅力，使得众多的朋友围绕在他的四周。 l 个性敏锐又快捷。 l 有强烈的好奇心和求知欲，对于新观念和新流行的感触十分敏锐。 l 聪明机智，有辩才，是一个谋略家和演说家。 l 遇事都能妥善对应，冷静观察，果敢而有担当。 l 而且常会有一些突发奇想的点子，有大胆假设，小心求证的个性。 l 双子座的一个性格是脾气乖戾的艺术家态度，另一个性格是明朗的社交家，这种双重性格会使双子座的人，生活发生矛盾，喜欢幻想，易满足于沉思和白日梦。 l 但富有灵感和想象力、事故，这星座的人有很多作家，新艺术的创始者，发明家，作曲家等等。 l 优点是有潜在的艺术才能，缺点是有拖延的倾向，自私，不关心别人的感情和思想，神经质，不好相处等。 l 双子座的人有多方面的才能，动作快而有力，直觉而进取，没有挂虑，愉快而活泼，伶俐而善变。 l 善言雄辩，思想独特，想象力强，有幽默感，有良好的观察力和领悟力，富有机智。外观很热诚，但心中却很冷。 l 喜欢拥有两种职业，两种罗曼史，喜欢富于变化的生活，喜欢经常的旅行。 l 对不同环境具有很大的适应力，善于随机应变。 l 此星座者比较受到理智所控制，不容易动感情的，很少经历深刻的爱情。
巨蟹座 ( 阳历6月21日 - 7月22日出生者) 巨蟹座是在春天的晚上，出现于稍微偏向南方的一个星座。符号是以螃蟹的脚爪为代表。巨蟹座的守护星为「太阴」，即月亮，守护神为支配母性爱的女神「狄安娜」。 l 巨蟹座的性格可用一句话来表示「充满母爱」。只要有他的场面，就会变得很和谐，实在令人感到不可思议。 l 巨蟹座的反应并不迟钝，相反的，他的感觉很敏锐， 往往因受到无心人的伤害，暗地里偷偷的伤心流泪。 l 因为过分慎重考虑的结果，所以会变得过于现实。 l 好恶的感情过于明显，也应多加注意才好。 l 感情丰富，对事物的感受性强。 l 对外亲和谦恭，颇有公众意识，但是对内则有强烈的防卫本能，不愿私生活受到干扰。 l 大体上是一个温和内向的人，但是绝不向恶势力低头。 l 热心参加爱家、爱乡、爱民的团体，自我意识很强，尊敬能够保护自己立场的人，带有怀旧的心情，是一个十分传统的人。 l 巨蟹座的人较保守，能享受欢乐，并结交朋友，不自私或虚荣，坦白，大方，正直，忠于朋友和个人的信仰，能够托付以重要秘密职务或工作。 l 有很好的领悟力和观察力，喜欢沉思，非常专心， 勤于分析自己的思想和冲动，想象力非常活跃，喜欢默想过去曾发生的事，能分析自己内在的冲动，有优越的直觉力，有一颗敏感亲爱，但是保守的心，不常表露真情，温柔，体贴，亲爱，看重爱情，锺爱自己所爱的人，并有嫉妒的倾向，非常喜欢小孩。 l 属罗曼蒂克型，不过，有的时候心不在焉，性情不定。 l 有活跃型与消极型的两种型态。活跃型者具有坚强的意志力与耐力，对于人生的生活门径非常的熟练，而且喜爱活动，能赶得上时代潮流，对于摩登流行的任何事物都感到兴趣。消极型的人，显得容易自足、没精打彩、行为懒散，不愿意做任何迈向成功所必需的努力，喜欢逆来顺受，很固执也很依恋于他所已经拥有的，这两 种型态是早期所受的训练与教化有关。 l 此星座的人很敏感，往往因别人的恶意批评非难而感到伤心。对过去的一切均怀念而且多情善感，很少抛弃旧日的伙伴与昔日的友情。 l 喜欢收藏古老艺术品或书籍，也喜欢回忆往时趣事。通常拥有良好的记忆力。 星座的Gossip（二）
狮子座( 阳历7月23日 - 8月22日出生者 ) 狮子座是在春天夜里出现于天空南侧的一个星座。其符号象征着狮子的心脏与尾巴。其守护星为「太阳」，守护神为太阳神-「阿波罗」。 l 狮子座的人，性格相当于百兽之王的狮子，坚强、可靠、骄傲、宽大。 l 他的一切作为都很诚实，对于依赖他的人，即使牺牲自己，也会妥善照顾对方。 l 由于狮子座的人，天生就具有王者的气质，所以的确也能了解别人的痛苦。 l 不过，有时候他又好似要忘掉寂寞与虚伪一般，而沉迷于游乐之中。 l 因有着脾气暴躁、顽固，以及不愿意妥协的个性，所以这点，是狮子座的人需要特别注意的。 l 为人正直，颇具威严。 l 喜欢以自己的魅力和才能开创出一片天地，并热衷于权力地位。 l 处事采用光明磊落、全力以赴的做法，厌恶卑劣的小人行径。 l 有演戏的才华，对自己充满自信，近乎自恋。另一方面，由于心胸宽大，自能吸引群众。 l 不过，容易被自己的情绪左右， 经常觉得孤独。 l 狮子座的人个性冲动，热情，诚实而忠心，理想很高，庄严又伟大，有幽默感，天性快乐，会吸引很多人，对人很有礼貌而体贴。 l 大方，性急，不会记恨太久，有活泼的想象力，兴趣广泛，健谈，有很好推理和判断能力，也有创造力，有领导力，做人热诚，冲动，动人的格调，有艺术的天赋，表演天才，个性明朗，光明正大，威风，自信勇敢，热心，博爱，是一位领导人物。 l 但也有自私、自大、易怒、喜怒无常、虚荣、浪费等缺点。 l 有繁华热闹的一面，也有黑暗、寂寞、孤独的一面。 l 性情高傲，有种贵族的气质，心地高尚而宽宏大量，生性不愿委屈自尊去做暗中的勾当，或做卑贱的事情。你信任别人，也要求别人绝对的对你采取信任的态度。 l 你喜欢受到别人的信靠，也喜欢掌握权威。 l 对工作勤奋，但不愿居于被管辖的地位。 l 对于重覆而单调的事情感到厌烦，也不喜欢繁杂琐碎的细节。 l 狮子座的人，一般而言很强壮，深具野心与专横。 l 对别人的挑战，你是光明正大而公平的，绝不采取阴私的对策。 l 此座的人有充份的自信心，对自己有信念。 l 但也要求别人的称赞、非常自负，以为自己本身的一切是世界上最优秀的。 l 喜欢感情上全心的投注，也会将爱情坦率的表现出来。 l 又本性富于冒险精神，能够面对任何追求理想时所遭遇的危险。
处女座 ( 阳历8月23日 - 9月22日出生者 ) 处女座是从春季夏季间出现在稍微偏南天空上的一个星座。其符号象征着纯洁处女的头发。守护星为「水星」，守护神为正义女神「阿斯多蕾亚」，与农神「蕾美德尔」。 l 处女座的人，正是人如其名，具有纯洁、洁癖及正义感。 l 处女座的人最讨厌不合理的事。 l 他的神经也比较敏感，即一些芝麻小事也能考虑周到。 l 处女座的人并非刻意要去找别人的麻烦，只是他天性中便有爱挑毛病的习惯，因此，往往得不到真相。这也就是处女座的人最大的缺点，应加以注意。 l 处女座的人，如果能将天生具备的旺盛求知欲，以及敏锐的感受力相互配合，以追求更高的理想，就能创造出不凡的事业。 l 为人勤勉，一丝不苟，喜欢接触社会，行事采取合理主义，是一个对社会颇有贡献的人。 l 对人体贴入微，做起事来也有大将之风，但是有时过于小心，反而无法掌握大纲，不过大体上是一个有计画的人，而且一向本著良心做事。 l 在个性上思虑较多，富于批判精神，容易成为锋利的评论家。有浓厚的道德观念。 l 处女座的人勤奋，实际，慎重，诚实可靠，具有乐于助人的天性，有外交才能，仪容整洁而吸引人，讲究衣著，有独立的思想和观察力。 l 也有优越的分析能力和很快的领悟力。 l 爱沉思，很勤勉，非常喜欢看书，是智慧和学问的心智贮藏者，且分析力强而适于科学研究。 l 又具有宽阔清晰的脑筋及优越的智力，能成为聪明的政治家。 l 具有善领会和容易感动的性情，仁慈怜悯，感情敏感而保守，注重细节而易忽略全盘大局，具有服务精神。 l 天生喜爱整洁和精确，性喜纯洁。 l 有多愁善感，忧郁的倾向。 l 富于灵感及活泼的直觉而能了解别人个性和动机，为人谦虚，不和他人竞争，外观好似消极，其实是决心坚定而脚踏实地的作风。 l 初见没有魄力，但工作态度非常细心，凭良心做事，守秩序。 l 态度富于实际而且能脚踏实地，是一位拥有特殊智能，能够胜任而且勤勉的工作者，记忆力强，知觉力也强，也具有谨慎的机智，毕业后也有进修的习惯、能不断地吸收精神食粮，善于批评判断，喜欢分析，但易倾向吹毛求疵。
天秤座 ( 阳历9月23日 - 10月22日出生者) 天秤座是在夏天之夜出现于银河西边的星座，星座之符号正像徵暑天秤的两个盘子，天秤座守护星为「金星」，它守护神是正义女神「西斯多丽亚」，与爱情女神「维纳斯」。 l 对于善恶两极端的想法、保持著很平衡的状态，这是天秤座的个性。 l 与人共处时，颇能适时说说笑话，掌握现场的和谐气氛。 l 一般而言，天秤座的人的生活是平凡和快乐的。 l 天秤座的人会永远保持绝不受伤害的八面玲珑、圆滑态度，所以，不喜欢表现出内心的真相。 l 个性稳健而理智。有优秀的平衡感和公正的判断力，善于协调，在相反的意见中往往能担负起调停的责任。 l 凡事讲求逻辑和策略，绝对不以暴力解决事情，而是以巧妙的手腕，在对等的权利和利害中找出平衡点。 l 优柔而不寡断，八面玲珑，颇有社交才华，容易搏得在上位者的眷顾和礼遇。 l 天秤座的人有平衡的心智和有吸引力的身体，个性迷人，有吸引力，悦人而优雅，女人则美貌，男人为英俊。 l 天性多情，温柔，仁慈，怜悯，热情，大方，忠心，有一个易受感动的个性。 l 珍惜和谐愉快的生活环境，平易近人，罗曼蒂克的理想主义，擅长交际，高雅。 l 但另一方面，有自私，任性，易怒，冲动，善变之缺点。 l 有强烈的求知欲，领悟力，想象力，和直觉力，天生喜欢表现，并要求别人给与热烈的反应和激赏。 l 不喜争执，有避重就轻的倾向，但有优柔寡断，犹疑不定的缺点，生性乐观，喜欢呼朋引伴。 l 有直觉力而能了解人性，透视别人的动机。 l 能节制感情流露而以理性的表现法，绝不为感情所激动，具有冷静且聪明的方法来表现心情。 l 也因个性迷人而带来许多朋友和熟人。 l 共鸣心旺盛，富同情心而且重感情，对待别人的态度公正而和善。 l 很能了解别人的感觉，是由内心的和平互爱所致，能与周围的亲朋好友保持和谐的关系，倾向于寻求能共享快乐幸福的婚姻同伴，又有不寻常的爱美与审美的观念，有均衡感，线条感与颜色的审别力特别好。 l 你喜欢一切公平处理。由于太过于精巧而精于衡量，以致于临事需要下断定时变得犹豫不决。 l 仪表态度很优雅，而讲究礼节，对异性间的爱情生活，具有高尚的发展，细致而均衡的表现，会有和谐的性关系。
天蝎座 ( 阳历10月23日 - 11月21日出生者) 夏天的夜晚，在南方的天空上，可看见一列横跨银河的巨大星座，那就是天蝎座，以毒针来表示出它的象征。天蝎座的守护星为「冥王星」，守护神只为统治地狱的阎罗王。 l 天蝎座的人的性格，表面上看似十分静，内心似乎充满著用不完的充沛活动力。 l 天蝎座的人拥有惊人的耐力，以及意志力。一旦他决定了猎物目标，便绝对不会轻易放手。 l 天蝎座的人报复心很强，而且又稍胆小，故对保护自己特别敏感。 l 个性强烈冲动。 l 有足够的精力和胆识，不惧艰难。 l 观察力敏锐，经常能够洞悉事情的真相，对事物也有独到的见解。 l 行事时，采用完全的破坏和创新方式，充满神秘的色彩。 l 从无害人之心，但是人若负我，则会反击报复对方，采取适当的回应手段。 l 对精神和物质的要求很高，同时也付出相当的努力，奋斗不懈。 l 对爱恨的反应，十分强烈。 l 天蝎座的人具有吸引人的，磁性而机动的人格。 l 有神秘的倾向，很难了解，在一般情况之下，是可爱的，能影响别人，抚慰别人。 l 通常彬彬有礼，慷慨，忠心，怜悯，有耐心，但一受激恼，愤怒是无人能比的，会失去理智。 l 观察力很锐利，有沉思能力，能独立思考，非经过调查，绝不采纳别人意见，除非对方要求，也很少提供进一层的意见。 l 比较敏感，有强烈感情，有好的记忆力，有自我表白能力，有活跃非凡的灵感。 l 常常灵感忽至心中，能洞析人性。 l 不易受骗。有直觉力，能预知即将发生的事。有亲爱、侵略、热情的天性。 l 最大困难在于自己重感情的天性，须学习控制它，避免太顽固和发脾气，克服羡慕、嫉妒、自私的倾向。 l 有敏锐感觉力和热烈的研究心，任何疑问，要追根究柢，甚至探求人类灵魂的秘密。 l 天蝎座是真诚和可以信赖的，朋友常会向其诉苦或求助。 l 此星座出生的人有两种不同型态，一种是高贵上等的天蝎座，有如展翅翱翔的巨鹰，另一种是等而下之的天蝎座，有如暗藏在阴处的蛇蝎。这两种型态都是令人畏惧的敌手。比较好的一型，样子是严酷的，但外表的气质是和善的。有的天蝎座的人外表显得丑陋，但是有一种强迫性的性魅力。比较高尚的一型有一种隐藏式的清廉，能够专心的奉献，具有高贵的心智、为大家利益能不自私的献身于人类。较低等的类型则显得阴险狡猾，有一种残忍恶毒的情绪和随时爆发不能控制的嫉妒心，卑鄙而奸诈。若触怒他，会采取报复行动。 l 不太把感情流露出来，因此很少和他人产生争执，但一旦超过忍耐限度，感情会爆发，大发雷霆。 l 个性强烈，显出强而有力的意志，压制性的个性却能奇妙的富于磁性的吸引他人，是具有性吸引力的星座。 l 十二星座中，此星座是最喜爱感情强烈的人，占有欲强，性需要也浓厚，易有纵欲的倾向。 l 宗教方面有一种固执的信仰。 l 虽多产型，对孩子过于专横而不能成为好父母。 星座的Gossip（三）
射手座 ( 阳历11月22日 - 12月21日出生者) 射手座是夏季到秋季间，在银河东南岸出现的星座，它的代表符号是射向目标的一支箭。射手座的守护星是「木星」，守护神则是全能的「宙斯」。 l 射手座的人是忠心的，爱国的，守法的，大方而无拘无束，精力充沛，好争论，脾气急躁，对权位有野心，对受磨难及压迫的人有慈悲的心肠。 l 在性格方面，是诚 实，真心，坦白和值得信任的。 l 在脾气方面，对自己的朋友是仁慈大方的，在许多事情上都很圆滑，很懂得外交手腕。 l 精神力量强，讨厌一切不文雅的举动，厌恶粗劣的东西，有贵族气息的人，仪表态度是极明朗而具有鼓舞性的，有个性与胆识，勇猛，自尊心强。 l 爱好自由，本性很民主，喜欢交朋友。 l 有很好的幽默感，有决断力及意志力，但生气时会变得非常顽固。 l 有很好的观察力，领悟力和推理能力。 l 心智反应很快，任何事学得很快。 l 有灵活的想象力用于实际事物上。对周遭的事感到兴趣而能专心致力。 l 有直觉而能洞悉人们的动机。 l 身体健康，但有点神经质。 l 感情上时而热情如火，时而漠不关心。 l 这种起伏不定的感情是造成失败的原因，通常会有一个以上的恋情，很会体贴伴侣。 l 直觉力强，有预感能力。 l 有高尚的理想，高度的梦想，幸运由自我信任所产生。 l 你会将精力分散于多种事务的倾向，不愿意将自己专心于单一的目标。 l 有处理紧急事件的特殊才能，一件突然而起的意外事件，常把你向成功境界更推进一步。 l 喜欢与人讨论与辩论，喜欢研究哲学的人。
摩羯座 ( 阳历12月22日 - 1月19日出生者) 魔羯座是出现在秋天夜空西南方的星座，其象征符号是魔羯的头部与尾部。魔羯座的守护星是「土星」，守护神是「牧神」。 l 魔羯座的人，具有很强的耐力，以及不屈不挠的奋斗精神。 l 这种忠厚老实的态度，大多数人都会很钦佩。 l 魔羯座的人，由于过于洁癖或不愿意妥协，以及道德观过强的结果，常使得人际关系并不太理想，因而常觉得是个很孤独的人。 l 他会依自己的标准去批判别人，使得他不易交到朋友。 l 充满智慧，思绪周密。 l 有高度的耐力，在严苛的现实环境下仍然能够耐心等待。 l 为了使计画周全，可以熬过漫长艰辛的准备时期，绝不松懈。 l 思想深沉，熟知人间之事。或许行动不够敏捷，但是一定会持之以恒。 l 个性严谨踏实，容易孤独。 l 从不掩饰利己之心，但是大致上仍能获得上位者的信赖，也颇具社会使命感，而且懂得驱吉避凶，为自己规划出一个立身处世的蓝图。 l 此星座的人是脑子机警，时时想要抓住并利用环境，脑子的渗透力大，眼睛明亮，很快就可以看出别人的弱点以便供自己利用。 l 一般来说，是讨人喜欢的，表现出整齐而吸引人的外貌，具有迷人的风度，不容易受刺激，在危急时表现甚佳。 l 深思熟虑，长于外交，小心而保守，能克服胆小的倾向，个性变得极为机动。 l 很会抑制自己，做事慎重，讨厌做事随便，一步一步坚坚实实的做，努力不懈，又具有上进心、在心中有很多理想不断在燃烧看。 l 虽然速度比别人差一点，但因不断的努力而能达到最后目标。 l 个性谨慎而敏感，对于权威非常的敬重，但因有自我权利感会使人反感，对人生看得很严肃，有一种强烈的责任感，为人稳健而忠诚，且光明正大。 l 在言语与书写上表现自己有点单调而枯燥。 l 对待小孩子的态度较专横，需防患严厉苛刻的对待小孩，对待下属也是如此。 l 你对事业方面认为世代相传的事业工作或父亲合适的也一定合适于你，通常有铁架似的体格，惊人的持久力。
水瓶座 ( 阳历1月20日 - 2月18日出生者) 水瓶座是在秋夜时偏南天空上的一个星座，符号表示象徵著流水。水瓶座的守护星为「天王星」，守护神为「天神」(Uranus)。 l 水瓶座的人颇富知性，且具有锐利的观察力、推测能力、以及富有冒险的开拓精神。 l 求知欲逐渐加强后，会对任何事物都深入去思考，对于社会种种的不平等以及矛盾现象，总产生怀疑的态度或不平之心，而逐渐倾向反体制的思想。 l 因而，有时甚至会变成孤独的异端者，或表现出较激进的行动。 l 个性独立而执著。经常有一些激进、革新式的见地，属于新时代的人物，有丰富的同胞爱和民主意识，能够打破社会阶级和人种的差异，培育真正的友情。 l 对于一些既成的观念，为了忠于自己的信念，会激动地试图抵抗。 l 这种类型的人，经常见于为了达成共同目的而结朋组党，发起运动的人。 l 水瓶座的人是善变的，有时活泼，很有表白力，风趣，迷人，有时则抑郁，无动于衷和懒散。 l 有迷人的风度，有时保守，胆子小，却是颇有表白能力，是诚实而忠心的朋友，利他主义是最高主要的特性之一，有人道主义的精神，是自负的，顽固和独立的，具有冒险精神。 l 感情上很敏感，很容易受伤害，以致公然的生气，但很快就平息，不会怀恨很久。 l 具有活泼的心智，表现出非凡的判断力，但是受了感情和偏见的影响，判断力会变得很差。 l 具有非比寻常的锐利观察力，能注意到细节。 l 分析，综合，分类的能力也很快，在别人想到之前便已经能够采取行动了。这种反应是好的，只有在用到自己的感情时却是不好的。 l 有天生的理性了解人类内心的本性，同时拥有高度的容忍力，性格通常是均衡而健康的。 l 富于研究精神，喜爱一切新颖的东西，能接受新的发现。 l 具有好的观察能力及建立理论的能力，常常造成天才人物，发明家，科学家或成为一位精明的人类行为研究者。 l 相信人类四海之内皆兄弟与大同世界之观念。但为达目标，不会走暴力极端的方法，会赞成举行公民自决，具有温和的态度。 l 不容易受周围环境的影响，只依赖自己心智上与精神上的能力，为自己尽最大的努力，依自己的智慧行事。 l 解决事情的手段是合情合理，但有时候你的意见不见得合乎实际，因你的眼光是放得很远以致于短时间内似乎不可能实现。 l 但最好所预期的事常常正确地发生，并不匆忙地与人为友，但是一旦交了朋友友谊是非常的忠贞。
双鱼座 (阳历2月19日 - 3月20日出生者) 双鱼座是在秋天到冬天之间，出现于头顶偏东的星座，它以两条鱼的符号做为象徵。双鱼座的守护星为「海王星」，守护神为「海神」(Poseidon)。 l 人类因为有梦想而伟大，双鱼座因为有梦想才长大。你纯真善良，又乐于助人，每当人家需要你帮助时，你不仅会伸出援手，还会附上大量的爱心！ l 学习在助人之前，先衡量自己的能力是否许可，必要时就说声"不"！ l 双鱼座的人，因性格比较脆弱，不太坚定，所以，有时太忠厚老实，容易受别人的连累。 l 由于性格的关系，他不太敢拒绝别人所托之事，所以常在明知不对的情况下被卷入事端之中。 l 常会观看别人的脸色因而改变自己的态度，可见他是一个没有自信心的人。 l 由于天生较敏感，所以，容易为了芝麻小事而陷入严重的挫折之中，或因而引发忧郁症。 l 才华洋溢，喜欢幻想。 l 依赖心强，能适应不同的环境和立场。 l 有丰富的创造能力和艺术才华，沉溺于诗般的情节和梦想，认为真正的幸福是身灵合一的世界。 l 选择远离俗世的生活，在物质上不会有太大的成就。 l 富于同情，有牺牲自我的精神，尤其同情社会上的弱者和不幸的人。 l 有良好的观察力，领悟力和判断力，学习能力相当快，记忆力很好，也有灵活的想象力，喜爱白日梦，享受奇思妙想之境界，也有好的推理能力，喜欢旅行而得到舒畅。 l 天生有仁慈，大方，怜悯，耐心，和保守的性情。 l 对别人所说的话相当敏感，对周围的人的态度亦然。 l 天性和平，极端敏感，生气和乖张会有困扰神经系统的倾向。 l 若能克服保守的习性后，感情是非常直爽的，挚爱并体贴你所爱的人，但须防不合理的嫉妒。 l 天性需要别人的注意和亲爱，若得不到则易受到深刻的伤害。 l 在爱情方面很敏感，浪漫的幻想，和不实际的理想会使你大大失望。 l 双鱼座的人是心地温暖，感情丰富的，喜爱罗曼蒂克的气氛。 l 对任何人都很亲切，很易投入他人的怀抱，信任他人。 l 看到别人受伤害，往往忘却自己能力，为他人努 力，劳心，易信他人，为他人尽力，也想获得他人的好感，若对方对你太过于现实，破坏你的梦幻和希望，你就会表示不满心情大抱不平。 l 天性慷慨大方而怜悯，会获得许多朋友，这些都是精神和智慧型的，对朋友忠心，愿牺牲自己，帮助朋友。性格非常倾向于体谅别人，敏感而富直觉力。 l 个性机警，精神力特别敏感，具有生动的想象能力，而且易接受暗示，容易受别人影响。 l 此座的人富于理想主义，但也能采取踏实的方法。 l 对别人深怀同情心，但通常显得害羞而态度谦趣，对自己缺乏信心，拥有一种特别和谐的爱情本性，且喜欢家居生活。 January 12 女人，四十（Summer Snow，1994）
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Cast
萧芳芳 .....大嫂
乔宏 .....老爷
罗家英 .....大哥
丁子峻 .....儿子
《女人，四十》是再三错过却不应该错过的一部片
萧芳芳，记得曾经在报纸上看到有作者夸她女人四十一枝花
一个女人，过了四十的年纪，要想风韵犹存
除了靠运气，还要靠修为
在这一点上，私以为，可以与萧芳芳相媲美的，恐怕只有比她小了几岁的张艾嘉
她们都可以过了不惑的年纪，却以一种随和婉约的姿态面对媒体
不用像二十、三十的女明星绞尽脑汁想着怎样穿戴才能在红毯上大出风头
因为她们已然经历过，云淡风轻，一笑了之
并非每一个普通人都能像这样把年华老去看淡，何况在镁光灯下穿行的明星？
这样的女人，就让人不由得刮目相看
至今，在电视上看到张艾嘉刚出道时候拍的一些喜剧片，心里都不禁仲怔
那个真的是我所欣赏的成熟女人张艾嘉么？
可是萧芳芳则不同
——“美人卷珠帘，深坐蹙娥眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？”夫人，这首诗我是特地为你而作。
——古人说过“小女子不可一日无财，大丈夫不可一日无权”，我们现在是既无财又无权，你以为我们加入黑社会是为了兴趣啊？这种亏本生意谁愿意干？当我是白痴？儿子，我们退股不干，回老家卖布去了。
——行走江湖，最重要的就是一个“勇”字！
——行走江湖，最重要的就是一个“诈”字！
“方世玉系列”让我始终记忆犹新的，不是方世玉，而是“苗翠花”和“方大玉”
不管是戴墨镜扮瞎子，还是捧着汤煲单手策马
萧芳芳的一举手，一投足，总是让我回味无穷，开怀大笑
这个最没有妈妈样子的妈妈，让无数人艳羡不已
很多人叫不出萧芳芳的名字，但是如果被告知“就是演方世玉老妈的那个”，对方必定恍然大悟——原来是她呀！
一直听说萧芳芳是童星出身，6岁便开始登台
后来出演了很多喜剧，其成就不在当年许冠文、许冠杰兄弟之下
可是和大多数人一样，我对她的了解从“方世玉系列”开始
接着就到了《女人，四十》、《虎度门》
她喧哗着走进我的视野
幽默感是她从始至终给予所有角色的一贯标签 虽然在《女人四十》这样的生活片里，然而听得到萧芳芳式的幽默——“你最喜欢把你家里最大块的狗屎弄上身，然后硬塞给我吃。”
但是《女人，四十》却是许鞍华对于女性人到中年的思辨之作
懦弱善良的大哥（老公）/冷漠无情的二弟一家/虚荣轻浮的大姐，还有年迈倔强的公公
对于镜头里的大嫂阿娥而言，是周旋是无奈是责任
对于镜头外的我们而言，则看到了人物间的鲜明对比：自私与善良，算计与付出……
家务事，就是一个中年女人的天地
再辛苦、再委屈，生活却还是在继续
小人物的喜怒哀乐，总是因为过分平凡，而不为人知
他/她是市井中的一个路人，和我们大家面目相仿
之所以说萧芳芳成功演绎了大嫂这个底层小人物，就在于她把人物内心深处的人生体验表达得活灵活现
有哭却不张扬，有笑却不轻松
勤劳能干，却只能是个混口饭吃的小职员
对丈夫的大家庭，爱恨分明，有矛盾有苦处
却还是会在一番挣扎之后选择忠于“儿媳妇”的角色，赡养老人，任劳任怨
这的确就是一幅中年女人的生活写真
她们要活得明白，既要对上一代负责，又要对下一代负责，最后才是对自己负责，甚至有时候得揣着明白装糊涂
萧芳芳抓住电影的每一个哪怕是鸡毛蒜皮的小细节，来给阿娥灌输性格
同时她又能牢牢把握分寸而不突破人物，敛放兼顾
自然而然地，阿娥就拥有了丰富却统一的个性：
精明甚至有些贪小；埋怨丈夫却也体贴丈夫；对公公不计前嫌，悉心服侍；也会妥协，但是为人坚强
萧芳芳让这个人物在银幕上活起来，甚至还能走到你眼前——勘称炉火纯青
最终，凭借《女人，四十》摘得柏林影后桂冠
（在嘎纳、柏林、威尼斯三大世界电影节上，有幸获得最佳女主角如此殊荣的华人女星只有萧芳芳、张曼玉和巩俐）
然而说一千，道一万，萧芳芳早已因为身患耳疾退出电影圈，着实令人扼腕叹息
同样值得一提的是片中饰演老爷的老戏骨乔宏
他也因为本片而“爆冷”战胜了刘德华、成龙、周星驰，夺下1996年第十五届香港金像奖“最佳男主角”
虽然名为“爆冷”，但是相信但凡看过了乔老在本片中的表演的观众都会同意这个奖项绝对实至名归！
更令人钦佩的是，乔老本人的人生阅历简直比片中那位抗日飞行英雄更有传奇色彩
斯文书生、拳击冠军、美军翻译、电影明星……
可惜，一生刚正不阿的乔老已于2000年辞世
所以，请记得这部值得看一次的影片——《女人，四十》
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昨天晚上12点把这个片子给看完了，觉得有一种冲动一定要马上写点什么
于是趴在电影前面敲字，一直到2、3点钟的样子
很久以来一直想为萧芳芳写点什么
也许也写不好
但是就是想吞吞吐吐说点对她的欣赏
很多人强调，演员和角色是有区别的
甚至梁家辉也直言，自己和所有饰演过的角色都有很大反差
但是我执拗地相信萧芳芳与她所塑造的艺术形象
没有大智慧，却有小聪明
很平凡，甚至很琐屑，但是情深意重
总是口是心非，带点假公济私却又无伤大雅的味道
她很特别，一个很特别的红了50年的女人
January 10 Ada2007岁末北漂全纪录作为一个无政府主义者，竟然把天安门拍得那么完美……我该检讨么？
所谓中国红，大抵如是
就这样走进故宫
我喜欢那些不平坦的石头路面，虽然很不好走
在珍宝馆看到这样的凤冠，还是很心动
旗人风格的凤冠
这个是配合便装的凤冠，比较casual
以前在电视里看到的编钟都是黑黑沉沉的，结果这次看到金色编钟哦！
宫廷戏班所使用的道具，很精致
黄昏渲染的宫殿，真有今夕是何年的恍惚
乾清宫
乾清门
乾清宫侧1
乾清宫侧2
虽然有前后的宫殿作铺垫，但是真正来到乾清宫的那一刻，目睹那样的皇家威仪，还是很震撼呢！
我大概是中士兵突击的毒太深了，竟然抓拍这样的画面……好喜欢呀
高墙与飞鸟——也许曾经那些所谓真命天子看到这墙外飞鸟也有说不出的羡慕吧？！
来到颐和园
此处每每让我联想起《红楼梦》中宝玉踏雪寻梅的桥段
只可惜门前的梅花没有开
这片突显少数民族风格的庙宇最吸引我的地方就是塔尖悬着的铃铛
晃晃悠悠，也不知看了人世多少个轮回
颐和园里的小咖啡店，店主见我举起相机，害羞地躲在柜台后面
咖啡卖的是相当于Starbucks的价格，不过口味和分量都稍逊一筹
昆明湖边的长廊，一对异国夫妻最是令我印象深刻——丈夫把手搭在妻子的肩膀上以便行走，妻子向丈夫描述身边的一景一物
我心跳不已……
是啊，身体的缺陷并非人们享受生活的障碍，“人人生而平等”更多在于自我的修为
我想那一幕，这辈子都很难忘记的
昆明湖竟然全部结冰了，已然是个大冰湖；照片的迷雾中那些隐约的黑点是大胆游客正在冰湖漫步，更有大胆者就此结伴走向湖心
长廊几乎与昆明湖边的汉白玉栏杆平行延伸
我本已不愿意和多国旅行团队争抢拥挤的长廊，何况深受勇士们的感染，于是挨着汉白玉栏杆走
就这样：一小口一小口啜着从小咖啡馆买来的Latte；信步走在作为临时冰场供游客玩闹的昆明湖边；
耳边是店家播放的丝竹之乐，悠远委婉，夹杂着冰上游客的嬉笑声，热火朝天
虽然眼下属于旅游淡季，但是我见到了昆明湖冬日的奇异景致，顿时心花怒放
脚步都不由自主地兴奋起来，于是我只好留意要放慢速度，充分享受久违的无忧时刻
恩，是的，“无忧”
我不考虑刚刚辞掉的工作，不考虑可怜的存款，不考虑被猛催的稿子，不考虑未来，甚至不考虑生命……
这样的年纪，已经明白“无忧”便是最大的幸福和快乐了！
行至码头，Ada终于可以兴致勃勃地加入踏足冰湖之上的勇士先锋队
（那天朋友因为公事赶去天津，于是我这个闲人就单独在北京晃了一天……不知道如果朋友在场，会不会也尝试下海呢？！）
湖边石船
从颐和园出来已是黄昏时分
所以当我走进不远处的圆明园时，天色渐黑
圆明园不比颐和园游人如织
所以昆明湖上不见积雪，凤麟湖却俨然萧瑟肃杀的冰雪湖，简直凄美至极！
风荷楼
黑夜初的长桥
西洋楼遗址，边上同样结冰的湖面却如此斑驳
我返身往回走的时候，早已过了关闭的时间
单独的一个人，默默地在月光下，沿着来时路，把这个已经被黑夜包围的残园遗迹再看一次
说不出多么寂寥，多么荒芜
我故意如此
黄昏时分来
黑夜时分走
周围只听到我一个人的脚步声
我觉得只有在愈荒凉的时刻愈能感受那种沦落、颓败和恐怖
“仙人承露”旁有一处人工栽植的竹园
两次经过的时候发现那里隐匿却又突然窜跑的猫
我没有被自己孤身游园吓到，却被这些猫吓着
仔细看，竹下倚着很多猫，养得很胖
也许天太冷了，都默不作声地弓起身
“它们或许是前朝的妃子宫女附魂所至，守在园中，不愿离去”
这个古怪的想法霎那闪现在我的意识里，让我不寒而栗
正如我谋划中偏执的目的，我被圆明园那种极致的悲凉所蛊惑
彻底地……
十里长安街
天坛
很多人在“皇天在上”的灵牌前洒钱祈福，振振有词什么发财挣大钱之类的
我乐不可支——如果真的灵验，那些曾经在这里大行祭祀的皇帝老儿怎么保不住江山永固且入了土呢？
孰不知私欲是不可语之天地的！
这是北京长安街附近的一家KFC
从上到下
抬头可见灯光照映下的剪纸
“砖”墙上挂了许多五彩年画
还放置着许多形态各异、生动可爱的皮影
很北京的味儿，有意思
总得来说，我还是很喜欢北京的——如果它不是首都，我会更喜欢它
有底蕴，有看头
我一直鄙视上海借着“海派”文化的名头敲锣打鼓
搞一帮男男女女在电视节目里天天唱蹩脚的滑稽戏，美其名曰“传承”
乌烟瘴气，搞得我握着遥控器疲于转台
上海，说穿了，除了外滩，没什么
就跟美国一样，没有历史资本可以炫耀
作为一个上海人，我从来不为“没有历史”觉得丢脸
所有的历史都是从空白开始的，天经地义，坦然面对
但是我如今因为眼看着一些老乡“粉饰历史”才觉得丢脸
北京却没有这样的顾虑
晒着太阳，在北京旧鼓楼胡同里溜达
看着哪怕一块砖，都觉得它像个历经沧桑的老人，欲诉无言
天坛公园里，看到京剧票友们一起练嗓子，特别亲切
从故宫里走一圈，满心踏实
突然有种泱泱古国，炎黄子孙的自豪感
书本上，课堂上，甚至自己平时说话写字，“五千年历史”是一个很泛滥的词儿
可是等我晃晃悠悠到了北京才发现
这五千年历史原来是这么震撼，这么逼真
仿佛一个听说很久的奇迹，突然眼见为实，真切地触手可及
像跳出井底的青蛙，又高兴又羞愧
只是北京的交通实在让我大开眼界
路可以这样堵，公车可以这样横，私车可以这样牛，行人可以这样违章
很多黑车，连市区都到处可见拉客的匣子摩托——摩托车后面拴一个铁皮匣子，玻璃窗有点漏风
出于生命安全考虑，我不乐意住北京
而且公交卡不能坐TEXI时候用，不方便
温喜庆在上海财经频道《上班这点事儿》里曾经用一句很尖酸却很现实的笑话揶揄他的朋友赴约迟到
“你告诉我你是在哪儿堵车了？周六下午居然堵车，这个事情在上海可以当新闻的！”
我还记得带着一帮荷兰老外在工作日下班高峰的上海市区遭遇堵车
“绿豆”问我：Ada, is traffic jam so often in Shanghai?
我很老实回答：Not quite, but it's rush hour now.
如果这个情景再来一次，我将更老实回答：Not quite, and still much better than that in Beijing. In Beijing, traffic jams are everywhere anytime!
在北京逗留的每一天，朋友和我分工明确
用朋友的话说，她是负责辨认方向的，我晕头转向，不知地理
而我是负责指挥找食儿的，天天下馆子，顿顿翻花样
老北京炸酱面，大董烤鸭，天赐庄烤鸭，王府井小吃，冰糖葫芦，冰糖山药，什刹海Starbucks，路边“串”烤……
北京王府井小吃就和上海城隍庙小笼一样——虚张声势
我家楼下那家破烂不起眼的点心店买的小笼都比城隍庙好吃10倍
王府井5块钱一串冰糖葫芦还比不上北京街头2块钱的，而且2块钱的还没核
我爸奉行健康食谱，常常耳提面命吃内脏的坏处
所以那些爆肚、卤煮火烧对我没有丝毫吸引力
大董烤鸭很神奇，刚片好的皮，真的会入口即化呢!
最令我叹为观止的是鼓楼附近的一家驴肉火烧
我到了北京才发现有很多驴肉馆子，在上海可没有
我不吃一顿不甘心，所以在鼓楼附近误打误撞找了一家
门前冷落，可是推门进去一看，天呢，座无虚席，热火朝天
我点了驴肉火烧，想着原汤化原食，又要了驴肉汤
（不行了，再写口水都流出来了……）
那个好吃呀，驴肉香醇多汁，包裹在外面的饼，又香又脆
我啃得心花怒放，却见朋友一脸平静
“你不喜欢么？”
“这个……我吃不出和牛肉、猪肉有什么区别”
“天哪，你没发现驴肉嚼起来，纤维比牛肉粗，比猪肉又细，而且比起羊肉汁多？！”
我发现北京人特别喜欢打包，而且手笔很大
早餐店里常听到：20个包子打包/30个包子带走之类的
这家店里则有很多人要二三十个驴肉火烧打包
我学着别人要打包，可惜我只多要了一个
出了店门没走多远就给消灭了
“鼓楼西大街86号，王胖子驴肉火烧”
我存在手机里，希望下次去北京还能尝到美味
虽然对“京骂”耳闻已久，也没有见识到庐山真面目
不过我相信还是后继有人的
在北京我还得赶稿，所以每天拨出两三个钟点找附近的网吧心不在焉地耗着做修改
我一直是家长的乖乖牌，上网吧是头一遭
身边坐满了“红领巾”
这帮小屁孩儿，但凡开口，必先“我*你妈”
好像这句是例行公事，不先说完，下面的就没法儿继续
还有就是一些放之四海皆准的微妙处
全国各地，但凡一承认自己是上海人，气氛马上就僵了
我本来就对这一项很有经验，想好了一旦被问到，一律只答南方人
可是每次临到被问，却又想将计就计
比如打车时候，免不了和司机聊上几句
朋友的爸爸是山东人，所以朋友一到北京，便操起正宗北方普通话
说来丢脸，明明普通话考试得了二级甲等，可是我一开口就露馅了
和司机大哥越谈越来劲，他就问了：那你们哪里人啊？
我笑得特别甜：上海人！
害得那位司机大哥立刻回头打量我们，硬生生半天无语
也容易理解，好像上海人在全国人民心目中的固有形象就是：精明霸道
难怪那位司机大哥看到我们这样随和健谈，却原来是上海人，竟会想不通了
这样先热络，后惊吓的游戏，我实在屡试不爽
原来公司里一位关系非常好的领导曾经表扬我不属于典型意义的上海女孩
于是我问她上海女孩应该是什么样的？
她笑着说：牙尖嘴利，理所当然
其实不管怎么说，心有成见都是不对的
至少我和很多我的朋友们都不是那样的人
像这样开玩笑归开玩笑，但是多少还是很伤心，大家对上海人的恶劣印象根深蒂固，挥之不去…… 我一直是朋友们的开心果
除了爱讲冷笑话之外，还总是闹笑话，是个扎实的笑柄，供人消遣
非常不幸的是我还把笑话闹到了北京
我们住的酒店位于龙潭西里，天坛东门附近
所以我们一般都在附近的点心店打发早饭
（我喜欢亲近locals的感觉，常常趁朋友办公事的空隙逛附近的菜市场
每天负责采购两人份的水果，和水果铺子的老板论斤讲价
路过水产市场，看到最惹眼的招牌：阳澄湖大闸蟹，笑意盈盈
甚至从附近的红桥数码商城捎了一个U盘
不贵，估计卖家没有识破我游客的身份，只当我是居住在北京的外地人而已）
第一天早上，我看到早餐铺子门口有一叠叠高高的蒸笼
便打听：你们这儿也有小笼？
店家：小笼没有，可是小笼包是有的
我不以为然，上海话也常常把小笼叫做小笼包的，二者无异
于是我很自信：那给我们一人一笼
店家楞了一下，又问：那你们喝什么？
朋友很简洁：一碗浆，甜的
我于是问：那咸浆有么？
店家大笑：咸浆？怎么弄？往浆里搁盐？
我也笑：哦，你们这里没有咸浆！
江浙一带，浆有三味：甜/淡/咸
咸浆就是在淡浆里加入盐少许、虾皮、紫菜末、榨菜末和油条段
盐使浆产生一定凝固，所以咸浆比甜浆浓，口味上类似豆花，却又比豆花轻薄
等到蒸笼端上来的时候，我们吓了一跳
原来小笼包就是搁蒸笼里的包子，整个就是满满一笼包子，量很多
这对比江浙地区非常常见的一口一个的小笼汤包简直就是巨无霸对阵小不点
我吓得赶紧端起一笼往柜台道歉：对不起，这儿的小笼和我们那里的不一样，太多了，我们吃不完……
话还没说完，那个店家就笑倒了：我就想，你们怎么吃得了那么多！
店里坐着的一帮老头老太也笑倒一片……
接着继续说早餐
无奈我们第二日换了一家吃早饭
种类比较多，很多我们都没见过
吃的有油饼、包子等等
喝的有什么炒肝，泡干的……
我很好奇，问服务员：泡干是什么？
此话一出，举座皆惊，一个店里的食客都盯着我看
服务员答：泡干——就是泡干
后来但凡我问什么，她回答的模式都是：AA就是AA
也难怪，要是有人问我什么是黄桥烧饼，我大概也会选择回答：黄桥烧饼么——就是黄桥烧饼呀！
没办法，最后只好指着别人的碗，说来份一样的
盛过来的是一碗泡着油方的咖喱汤，我后来估计这个就是泡干
我搅了搅，很诡异地跟朋友汇报：怎么没有牛肉？
在上海，但凡咖喱汤，基本上都是牛肉咖喱汤，通常配以粉丝和香菜末
像这样只放油方的咖喱汤是没有的事
当时喝着那碗汤，我就想起我老爸的预言：北方食物没有南方那么细致，你本来吃东西就穷讲究，到了那里很多东西肯定吃不惯了……
事实证明其他倒还好，就早饭让我尤其难受
主食比较粗，喝的又太浓稠
最重要是身为南方人的我，实在不能接受没有小笼汤包/锅贴/生煎/咸浆的餐牌！
像这样天天吃早饭，我会抑郁的！
在上海街头，北京人对我们而言是透明的人群
因为混迹于上海人之中的他们操标准普通话，大家都听得清楚
而我和朋友在北京肆无忌惮说上海话，可是我们对于北京人而言却是捉摸不透的
所以我们明目张胆地在地铁里用吴侬软语批评北京的1、2号线
在饭馆点菜，我们也总是用上海话交流意见
有一家店的老板为我们下单，就是那种过分殷勤伶俐、滔滔不绝而让人不舒服的类型
听我和朋友私语，他才沉默
好一会儿他问我：您刚才说的是韩语么？
我捧着肚子笑歪了……
还有很多有意思的事情
比如北京常见面值1元的纸币，却很少看到1元硬币的流通
相反在上海，我几乎都快忘记1元纸币的长相，大家也习以为常地使用硬币
北京街头警察到处有，简直到了三五步就能撞上一个的地步
但是在上海晃悠一天，都未必能碰上一个警察
北京公共厕所遍地开花，而且全部免费
上海即使闹市地段，也不容易很快找到公共厕所，所以麦当劳和肯德基的厕所永远都是拥挤的
……
说到现在，都忘记提和我同行的朋友
用北方话说，我们是发小
从小学二年级到现在的朋友
那时她绰号短毛兔，我绰号长毛兔
她内向少语，我外向多话
可是岁月如白驹过隙，悄无声息地改变着所有人
她如今开朗随和，我则收敛很多，相同的反差却在彼此身上易位了
这样的友情在女生中是非常罕见的
通常女生会拥有很多友情，但是她们并不在意保存友情
这对我、对她都算是命运的眷顾
《红楼梦》说“美中不足”
的确，本次北漂也有遗憾
在王府井，我终于找到了望眼欲穿的——茶汤
柜台上放着醒目的大茶壶，壶嘴上绑一个大大的红绒球
付了钱，我满心欢喜地等待着从那个慕名已久的大茶壶里倒出一碗香浓的茶汤
结果却只捧来了用热水瓶冲成的装在一次性碗里的糊状饮品
我失望得不行，问：为什么不用茶壶给我倒？还有我以前在电视里看到那种细长嘴的茶壶，连着倒茶壶都是一门学问的那种茶馆哪里去了？
看得出年轻的店员不忍心教我失望，可是他们也无奈：早就没有了，有也很少了……
直到现在，想起那碗不复往昔的茶汤，想起那杳无踪迹的老茶馆
想起因为旧时文学和胶片深植我心的茶馆文化
失落的情绪还是还是不能平复！
本来计划看一场京剧演出，在长安戏院或者梅兰芳戏院
可惜那几天长安戏院请来外地戏班唱昆曲
梅兰芳戏院唱革命抗日专场
我心仪的是那种大花脸，珠光宝气的行头，缤纷色彩的古典戏服
对别的不感兴趣
三岔口也不错，可惜行程不能再拖下去了
不过按照我爸的话，现在京剧论实力，南方并不比北方差，我在上海照样能看
我反驳，那电视上还能看呢！我就是想在北京欣赏一场京剧，这是个意境问题！
还有就是后来因为各种原因没能去长城
关于这一点，我倒没有多大懊恼，反而有种庆幸
我老爸准备08年去云南
他还计划把我妈的骨灰带些过去，留在她最终没能去的丽江
我这次去北京也是匆忙成行，没来得及安排把我妈的骨灰带上
所以下次吧，等我表姐从加拿大回北京，去她家蹭饭蹭床
顺便带上我妈的骨灰，撒在八达岭上
我相信她也会很喜欢北京，正如我一样！
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